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鎏金liú jīn
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鎏金liú jīn
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鎏金liú jīn
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鎏金liú jīn
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单选题
中国金属鎏金最早见于()。
A.春秋 B.战国 C.西汉
答案
单选题
西夏鎏金铜牛收藏于()
A.甘肃省博物馆 B.宁夏回族自治区博物馆 C.银川市博物馆
答案
主观题
在()出土了西汉鎏金铜蚕
答案
单选题
清式家具中常见鎏金、彩绘等装饰方法()
A.正确 B.错误
答案
单选题
鎏金银竹节熏炉是汉武帝赏赐给()的。
A.文成公主及其夫松赞干布 B.阳信长公主及其夫卫青 C.鲁元公主及其夫张敖
答案
单选题
扎西伦布寺中有世界最高的鎏金弥勒佛铜像()
A.正确 B.错误
答案
单选题
武当山金殿供着____大帝披发跣足的铜铸鎏金塑像。
A.保生 B.妈祖 C.真武 D.张三丰
答案
判断题
《鎏金舞马衔环银壶》是唐代金银器的代表作品。
答案
热门试题
鎏金是以金液和()溶和在铜器上,经摩擦加工使后者挥发,而使金镀在器物上,金光闪烁。
鎏金是以金液和水银溶和在铜器上,经摩擦加工使后者挥发,而使金镀在器物上,金光闪烁()
鎏金是在青铜器表面镀上一层黄金,即纯金和水银的混合物,其名为“金齐汞”。()
现藏于北京故宫博物院的清乾隆仿古《铜鎏金双耳三足炉》是一件什么材质的制品?
鎏金铜蚕为陕西历史博物馆收藏,汉代铜器,国家一级文物,于1984年在陕西省__县前池河出土,高5.6厘米,腹围1.9厘米。质地为铜,鎏金多脱落,蚕体饱满,形象逼真,说明当时人们通过蚕桑生产已熟悉蚕的生理结构
云南大理崇圣寺出土鎏金镶珠银摆件(),充满地方特色,造型设计极富装饰性,反映南宋云南西部地区的金银细工水平。
中国大学MOOC: 从现存的唐代器物和壁画中可发现螺钿、鎏金、雕刻、彩绘等各式装饰方法十分普遍,高型家具的使用也越来越广泛。
在乾清高门外两侧,陈设着十口金桄闪闪的鎏金大铜缸,一方面它作为高中的露天陈设品,请问还有什么作用()
在乾清宫门外两侧,陈设着十口金光闪闪的鎏金大铜缸,一方面它作为宫中的露天陈设品,请问还有什么作用?()
在乾清宫门外两侧,陈设着十口金光闪闪的鎏金大铜缸,一方面它作为宫中的露天陈设品,请问还有什么作用?()
在乾清宫门外两侧,陈设着十口金光闪闪的鎏金大铜缸,一方面它作为宫中的露天陈设品,请问还有什么作用( )
在乾清宫门外两侧,陈设着十口金光闪闪的鎏金大铜缸,一方面它作为宫中的露天陈设品,请问还有一个作用是()
在乾清宫门外两侧,陈设着十口金光闪闪的鎏金大铜缸,一方面它作为宫中的露天陈设品,另一方面还有什么作用()
山东大成广场广场南侧、校门后方是一块校规石,正面以“山大红”色镌刻着“为天下储人才,为国家图富强”的办学宗旨;背面刻有鎏金的《山东省城试办大学堂暂行章程(节选)》。校规石正北,依次为《大学》篇地雕、中心喷泉等。
①故宫中共有铁、铜、鎏金铜大缸308口,这些都是明清两代为防火而设置的储水缸②作为明清两代的皇宫,故宫一直注重防火③同时,金水河也是故宫自古以来的消防水源④目前,这些古代流传下来的防火传统仍然适用⑤“冬凿冰、夏注水、春除草、秋清叶”是故宫的防火传统⑥每口缸大约可储水3000升,时刻保持满盈状态将以上6个句子重新排列,语序正确的是:
有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视,造成19世纪末20实际初,大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天,新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上,因此使得元、明、清、三代的铜鎏金佛像价格一路飞涨,而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时,他们表现得却有些畏畏缩缩、举棋不定,这难免让人觉得遗憾。 这段文字主要谈论的是:
依次填入下面横线上的句子,与上下文衔接最恰当的一组是(3分) 。牌坊正中上方是四个正楷鎏金大字:定慧寺巷。两侧是对联: 。 。转过来,牌坊内侧又是一联: 。 。①日出推窗喜见塔影,夜深闭户静听橹声②名士当年留旧宅,禅门今日尚生辉③一读之下,便生出若不在此巷小住几日,人生便太亏了的感慨④石牌坊是新建的,竖立在街景开阔的巷口,使人感到一种气派⑤悄声吟哦,顿觉清秀妩媚的笔触之间梵音满耳、书香扑鼻
依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的一组是( )在这些价值连城、令人眼花缭乱的“大唐遗宝”之中,有一件皮革的马镫酒壶,________。________,________,________,________,________。它准确的全称,叫作“鎏金舞马衔杯纹仿皮囊酒壶”。①然而谁都别小看这只小小的酒壶②它所承载的是一个令人唏嘘感叹的故事③它就以自己亲身的经历,讲述了一个强盛王朝的悲喜剧④从出土的那一刻起⑤一段整个大唐跌宕起伏,由盛而衰的沧桑历史⑥显得朴实无华,毫不起眼,甚至那么简陋寒酸
在中国传统观念中,雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中,也只有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视,造成19世纪末20世纪初,大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天,新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上,因此使得元、明、清三代的铜鎏金佛像价格一路飞跃,而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时,他们表现得却有些畏畏缩缩、举棋不定,这难免让
在中国传统观念中,雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中,也只有“画学”而没有“雕塑学”,历史上的这种不重视,造成19世纪末20世纪初,大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天,新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上,因此使得元、明、清三代的铜鎏金佛像价格一路飞涨,而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史岁月的高古石雕时,他们表现得却有些畏畏缩缩、举棋不定,这难免让
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