俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是（）、（）、（）和（）。

下面哪一项是俄国文学史上“多余人”的形象：( ) 塑造19世纪俄国文学史上“多余人”形象的作品有（） 俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自（） 塑造19世纪俄国文学史上“多余人”形象的作品有() 塑造了俄国文学中第一个“多余人”形象的作家是 莱蒙托夫的《当代英雄》中刻画的俄国文学史上第二个“多余人”形象是（） 俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品? 俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（　　） 俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（） 俄国文学中的第一个“多余人”形象来自普希金的诗体小说 首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是（） 俄国文学史上的“新人”的形象是（）开创的。 屠格涅夫笔下“多余人”形象是（）。 在下列作品中，哪一部小说塑造了俄国文学史上第一个"多余人"的形象？（） 在下列作品中，哪一部小说塑造了俄国文学史上第一个”多余人”的形象？ 俄国文学史上第一个“多余的人”典型是（）。 屠格涅夫笔下的“多余人”形象是（） 俄国文学中第一个“小人物”形象是（）。 俄国文学史上第一个“新人”形象是（） 俄国文学史上第一个“新人”形象是()