李笠翁所言“上不似诗,下不类曲”指的是()

“上不侵诗，下不堕曲”说的是（）。 ()是《笠翁对韵》的作者 李渔《笠翁传奇十种》的主要题材是（） 齐白石所言“妙在似与不似之间”的视觉形象特征是( )。 “孤舟蓑（suō）笠（lì）翁”的下一句是（） “一笠庵四种曲”包括（） 朱笠亭《明诗钞》将陈子龙列为() 诗翁羽化灵隐隐 《笠翁对韵》中的“举杯邀月饮”化用了王维诗句“举杯邀明月”（） 曲中李杜指元代散曲家（）与（） 古典诗歌包括诗、词、曲等。古典诗从形式上可分为古体诗和近体诗。( ) 关于似与不似理论的说法中,正确的是(): 似与不似理论是中国整个艺术界的金科玉律|似与不似理论是中国的抽象艺术理论|似与不似理论是指作画的精妙之处在于似与不似之间,不能太相似,也不能不似|似与不似理论最早是由黄宾虹提出 《笠翁对韵》中，“蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。”其中，“归湖”指春秋时期越国谋臣范蠡辅佐越王勾践打败吴国后，归隐太湖。 李玉为代表的苏州派剧作家，《清忠谱》。 吴伟业、尤侗等以戏曲来抒写心意。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》，其中（）是代表作。 古人所言“文人七件宝”是指（ ） 《军港之夜》是（）词、刘诗召曲。 敦诚在诗中曾称赞曹雪芹“诗追李昌谷”，这里说的“李昌谷”是指哪位诗人？ “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，出自柳宗元的（）诗 朋友一词有不同的称呼，“车笠之交”是指()   《笠翁对韵》中有这样一句：“朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴刘推马武，谏夏著龙逄（páng）。”其中“舞调”是指跳舞时伴奏的音乐（）