文学批评历来是嫌贫爱富，踩红不踩绿的。在批评家的眼里，小说是大富大贵，大红大紫的。散文只是一碟小菜。要吃就吃大餐。如今，散文如此庞杂而单调乏味，需要批评家们帮助修枝剪叶和注入活力与滋味。好的需要击掌鼓励。不好的需要当头棒喝，误入歧途的散文，需要一个实实在在的指路牌和风向标。面对现状，如果能够多听到一些批评家对散文的声音，无论怎样，都将是散文的福气。 本文的主旨是（　　）。

金代文学批评家王若虚论文的主张有（） 在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是（） 文学批评家瑞恰慈是（）理论的创始人之一。 “种族、环境、时代”三要素论点是法国文学批评家（）提出的 “百花”时期的著名文学批评家有（）。 文学批评家的想象力主要表现为一种艺术的（） 文学批评家们之所以采用不同的批评原理，是因为思维方式不同，而与研究资料无关。 什么是文学批评？在文学活动中，文学批评具有什么作用？ 如何克服文学批评中的主观主义，如何恢复批评的尊严和功能？解决问题的办法，从根本上说，还是要提高批评家的（ ）素质。 俄国文学著名的三大批评家是（） 下面语段中画线的词语，使用不恰当的一项是(　　)当下，文学批评与文学创作相得益彰的平衡局面渐被打破，批评离创作越来越远，作家只管写好自己的作品，批评家仅负责作品的评论。这种不良趋势发展到极致，便是文学批评与文学创作成为两张皮：原本是批评与创作的对话问题，现在却成为批评家一厢情愿的问题。如何能鞭辟入里地评判作品的优劣得失的确是文学批评界需要深度思考的问题。 文学批评思维的思辨性主要是强调文学批评思维的（） 文学批评的意识形态功能突出表现在文学批评的（） 文学批评的现代批评模式包括（ ） 在俄国文学批评家别林斯基看来，事物的普遍性与特殊性是完全不相容的。 在俄国文学批评家别林斯基看来，事物的普遍性与特殊性是完全不相容的（） 文学批评具有实证性，所以它要求文学批评的事实应该是（） 文学批评的基础是（） 接受美学批评的切入文学批评的角度是（） 伴随着文学批评的整个历史发展过程的一种文学批评是（）