李渔认为：填词之设，专为登场，因此戏曲语言应该（）

清代李渔的是戏曲理论的极大成之作是（ ）。 李渔是明末清初的文学家、戏曲家 李渔的戏曲理论，见于所著《花部农谈》。() 李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（）。 李渔在哪部著作中涉及戏曲创作与表演理论知识（） 李渔从四个角度谈到戏曲艺人的技能培养，其中不包括（ ） 李渔的一部内容涉及戏曲、歌舞、建筑、园林、饮食等方面的著作是（）。 火灾中，对认员造成威胁最大的是，因此，火灾中的认员应该首先做好防护逃生（） 李渔的“树乃月中之树，香亦天上之香”指的是（ ） 琼剧戏曲语言为（ ? ）。 试述李渔在戏曲题材的真实性和人物性格典型化上的主张和观点。 李渔关于传奇语言应做到浅显的代表作：①《（）》、②《忌填塞》、《戒浮泛》。 李渔认为戏曲创作要“立主脑”。所谓“主脑”，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：“此一人一事，即作传奇之主脑也。”（《闲情偶寄》） 在儿童学习语言的问题上，颜之推认为应该 李渔的《（）》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有词曲部和演习部 李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共包括八个部分，其中的（）主要是讲戏曲的创作理论 浙江是“中国戏曲的摇篮”，人才辈出，佳作迭出。高则诚、徐渭、王骥德、李渔等一批杰出的浙江籍剧作家、戏曲理论家，彪炳史册（） 康进之是元代戏曲作家（） 李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有（）部和（）部。 中国戏曲之甬剧是以（）为基础。