下列句子，没有错别字的一项是（ ）
A. 在拉丁美洲纷繁复杂的、光怪陆离的、令唯美主义者们费解的神奇现实面前，拉丁美洲作家缺乏的常规武器恰恰不是幻想，而是表现这种近乎幻想的真实的勇气和技能。
B. 这个人稳稳地坐在扶手椅里，凝视着炉火，就这样——一阵骤雨似的念头源源不断地从某个非常高的天国倾泄而下，进入他的头脑。
C. 卡夫卡的《城堡》与《审判》中的主人公都叫K，在无法获准进入的城堡和莫名其妙强加的审判面前，人物被一种莫名的体制所驱使，到处碰璧，又甘受摆布。
D. 我们的学者除了是蹲在洞穴和森林里熬药草、盘问地老鼠、记载星晨的语言的巫婆和隐士们的后代，还能是什么呢
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A.如果反对这宅子的主人，怕给他的东西污染了，徘徊不敢走进门，是潺头 B.榕树只是默默地张开温柔的翅膀，在风雨中为他们遮挡，在炎热中给他们阴凉，以无限的爱心庇护着劳苦而淳朴的人们 C.用词不妥贴，造句不合文法，行文缺乏条理，拖沓冗长，就会把意思弄得含混晦涩，令人费解甚至误解 D.曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙
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A.和平的女神必须永远带着她的荣冠，勾通彼此的情感，以及许许多多诸如此类的重要理由。 B.签上名字，盖上印玺，把它小心封好，归还原处，一点没有露出破锭。 C.我们的记忆将要因此而肴乱，交不出一篇正确的帐目来。 D.他的高超的禀赋是那样稀有而罕见，说一句真心的话，除了在他的镜子里以外，再也找不到第二个跟他同样的人，纷纷追踪求迹之辈，不过是他的影子而已。
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A.放下你的帘子，别忙披蓑衣，急着带斗笠。 B.每一个字都是一颗星，像密蜂在心头颤动。 C.冬夜旬凄清，霜天多岑寂，此时有灶炉，火焰暖人心。 D.我从天空中飘落，伴着我欢快的足音，花草荡漾出陶醉的笑意。
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A.他通霄做噩梦，到早晨我们一块儿到学校去的时候，他没精打彩，脸色苍白。 B.纯萃的抒情诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早。所以，中国诗是早熟的。早熟的代价是早蓑。 C.至于“落木”呢，则比“木叶”还更显得空阔，它连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。 D.文学是艰苦的事，只有刻苦自厉，推成翻新，时时求思想情感和语言的精练与吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。
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A.我以为这恰是到了好处，鼾眠固不可少，小睡也是别有风味的。 B.我留恋于这绿色，开始了解渡越沙漠者望见绿州的欢喜，开始了解航海的冒险家望见海面飘来花草茎叶的欢喜。 C.中国的文人学士，尤其是诗人，都带着浓厚的颓费色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别多。 D.一百年后的今天，在种族隔离的镣铐和种族歧视的枷锁下，黑人的生活备受压榨；一百年后的今天，黑人仍然蜷缩在美国社会的角落里。
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A.在拉丁美洲纷繁复杂的、光怪陆离的、令唯美主义者们费解的神奇现实面前，拉丁美洲作家缺乏的常规武器恰恰不是幻想，而是表现这种近乎幻想的真实的勇气和技能。 B.这个人稳稳地坐在扶手椅里，凝视着炉火，就这样——一阵骤雨似的念头源源不断地从某个非常高的天国倾泄而下，进入他的头脑。 C.卡夫卡的《城堡》与《审判》中的主人公都叫K，在无法获准进入的城堡和莫名其妙强加的审判面前，人物被一种莫名的体制所驱使，到处碰璧，又甘受摆布。 D.我们的学者除了是蹲在洞穴和森林里熬药草、盘问地老鼠、记载星晨的语言的巫婆和隐士们的后代，还能是什么呢
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A.如果这个斑点是一只钉子留下的痕迹，那一定不是为了挂一副油画，而是为了挂一副肖像画。 B.不但那条通往用麦桔作顶的大窝棚的林阴道，连大窝棚本身也都可以一览无遗了。 C.它将是一个信号，表示那神秘莫测的遭遇战即将暴发，而老人始终坐在那里。 D.清兵卫的父亲忽然注意到柱子上的葫芦，就拿起槌子来一个一个地砸碎，清兵卫只是脸色发青，不敢做声。
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A.他屈折地穿过了悬岩峭壁，冲倒了层沙积土，挟卷着滚滚的沙石，快乐勇敢地流走。 B.这时他只想休憩，只想睡眠，而那股前进的力量，仍催逼着他向前走…… C.大海庄严地伸出臂儿来接引他，他一声不响地流入她的怀里。他消溶了，归化了，说不上快乐，也没有悲哀！ D.快乐固然兴奋，苦痛又何偿不美丽我曾读到一个警句，是“愿你生命中有够多的云翳，来造成一个美丽的黄昏”。
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A.王维是我国唐代著名的诗人和画家，他的诗清新镌永，画也别具一格。 B.写人物传记要实事求是，避免溢美之辞，文字也力求简炼。 C.为了欢渡五一劳动节，厂工会决定组织全体职工去八一湖游览。 D.学习要循序渐进，脚踏实地，不能好高骛远，浅尝辄止。
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A.已经隐匿在夜色中的古镇，在七采的烟火的照耀下面目一新，瞬息万变。 B.当然，最为世人嘱目的是子夜时分中英香港交接仪式上的易帜。 C.于是总想造一些时髦的句子，东拐西缠多绕一些弯子。实际上呢弄巧成拙，适得其反。 D.一颗颗玉米混合着汗水，在外祖父的手掌上闪砾，那鹤始终无动于衷。
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