影视剧作者在创作中通常不使用“蒙太奇思维”。

影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）. 写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。 在影视作品中，以蒙太奇的方式来进行比喻，类似于文学中的暗喻。这种蒙太奇表现方法属于（）。 蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。() 总体蒙太奇包括：（）、（）、板块蒙太奇、套层蒙太奇、复现蒙太奇和综合蒙太奇。 蒙太奇艺术的主要创作要求包括（）. 对于电影剧作家来说，（）是要遵守的。（）对剧作者是相对自由的。对剧作者最为重要的应是（）。 对于电影剧作家来说，（）是要遵守的（）对剧作者是相对自由的。对剧作者最为重要的应是（） “影视文学”和“影视剧作”二者之间既有联系又有区别。 排布式蒙太奇、象征式蒙太奇、比喻式蒙太奇都属于( )蒙太奇。 组成电影剧作的基本单位称作蒙太奇句子。() 影视剧制作中创作分镜头脚本的是 导演是影视剧创作中的核心与统帅。() 蒙太奇的基本原理，主要是指蒙太奇何以能成为影视艺术的基本构成手段，这主要是缘于（）。 （）通过实验说明了“创作性摄影”的蒙太奇效应，并说明了电影蒙太奇的叙事功能 蒙太奇作为影视艺术的特殊语言形态，具有以下的意义。（） 蒙太奇为什么能成为影视艺术的基本构成手段？ 请你说出从小说到影视剧作的转换要点。 请你说出从戏剧到影视剧作的转换要点。 以()为首的苏联蒙太奇学派在创作中不断实践蒙太奇理论，其中最著名的是影片《战舰波将金号》。