下面句子都运用了修辞手法，所用修辞手法与其他三句的不同的一项是（ ）
A. 水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。
B. 而北首却有一个半里阔的空隙，故意张了口欢迎风的到来。
C. 松涛如吼，霜月当窗。
D. 况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！
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下面句子都运用了修辞手法，所用修辞手法与其他三句的不同的一项是（ ）
A.水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。 B.而北首却有一个半里阔的空隙，故意张了口欢迎风的到来。 C.松涛如吼，霜月当窗。 D.况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！
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下列句子中，所用修辞手法与其他三句不相同的一句是（ ）
A.半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 B.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 C.无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。 D.寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()
A.灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，我似乎身处于一座法语的监狱而无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花般的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()。
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下面句子的修辞手法不同于其他三句的是（）
A.举手长劳劳，二情同依依 B.秦时明月汉时关，万里长征人未还 C.东西植松柏，左右种梧桐 D.枝枝相覆盖，叶叶相交通
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下列句子中所使用的修辞手法与其他三句不同的是：
A.太阳火辣辣地晒着没割完的麦地，似乎是给犯人剃的阴阳头一般。 B.酷暑和浓雾似乎把这疯狂的早晨分割成了各不相同的许多碎片。 C.他不时对马吆喝着，眼睛总瞟着马尾和后臀，跟火车司机盯着压力表似的。 D.我的海军外套上的两排金纽扣，酷似灯光渐远的夜街。
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下列句子运用的修辞手法与其它三句不同的一项是（ ）
A.磨牙吮血，杀人如麻。 （李白《蜀道难》） B.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 （白居易《琵琶行》） C.问君能有几多愁恰似一江春水向东流。 （李煜《虞美人》） D.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处 （晏殊《蝶恋花》）
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下列句子所用的修辞手法与其他句不同的是（ ）
A.门外，细雨烟似的被秋风扭着卷着。 B.胡须很打眼，好像浓墨写的隶体“一”字。 C.头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。 D.他用竹枝似的手指递给我，小袖管紧包在腕子上。
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下列句子所用修辞手法不同于其他三句的一项是 （ ）
下列句子使用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
下列各句中运用的修辞手法，与其他三句不同的一句是（ ）
下列诗句运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下列诗句中，使用修辞手法与其他三句不同的是（ ）
下列句子中所用的修辞手法不同于其他三句的一项是（ ）
下列《都江堰》中的语句，用了与其他三句不同的修辞手法的是 ( )
下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下列各句中，修辞手法与其他三句不同的一项是 （ ）
下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（）
下列句子中，运用的修辞手法与其他三项不同的一句是（ ）
下列句子中，运用的修辞手法与其他三项不同的一句是
下列各句使用的修辞手法，与其他三句不同的一项是（）
找出下列句子修辞手法不同其他三句的一项是（）（3分）
下列句子中运用的修辞手法与其他三项不同的是
下列句子所用修辞手法与其他三项不同的一项是（ ）
下列《都江堰》中的语句，用了与其他三句不同的修辞手法的是 ( )
和其他三句的修辞手法不同的一项是（ ）
下列句子中，运用了比拟修辞手法的有（）。
下列句子中，运用了借代修辞手法的有（）
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