19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对（）歌剧的一种反抗，它反对歌剧用神话题材，主张取材于现实生活，反对歌剧冗长，主张短小精悍，反对瓦格纳歌剧中的英雄主角，着眼于社会中的（），尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》。

简述17世纪意大利主要艺术流派及其在意大利分布的地区 下列作品不属于19世纪意大利歌剧作曲家创作的是()。 18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。 18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。 18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有（）。 18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有( )。 歌剧产生于16世纪末意大利的（）。 18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）。 19世纪西方美术的中心在意大利。（） 19世纪末,受现实主义文学的影响,意大利出现了一种新的歌剧艺术,名为() 19世纪末,受现实主义文学的影响,意大利出现了一种新的歌剧艺术,名为() 歌剧产生于17世纪意大利的哪座城市？ 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是19世纪意大利著名作曲家()的作品。 17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。 简述19世纪法国现实主义美术的代表作家，流派和作品 19世纪意大利作家科洛迪的童话名作是（） 17、18世纪意大利美术三大流派是学院派、巴洛克和（）。 17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有( )。 18世纪初（）是意大利正歌剧的改革的代表人物。 修拉是19世纪末至20世纪初法国哪种流派的画家（）