下列句子中，运用修辞手法与其他三句不同的一句是（）
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下列各句中运用的修辞手法，与其他三句不同的一句是（ ）
A.根，紧握在地下/叶，相触在云里 B.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 C.那河畔的金柳，是夕阳中的新娘 D.我让信念/扎入地下/我让理想/升向蓝天
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()
A.灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，我似乎身处于一座法语的监狱而无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花般的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()。
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子中，所用修辞手法与其他三句不相同的一句是（ ）
A.半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 B.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 C.无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。 D.寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状。
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下面句子都运用了修辞手法，所用修辞手法与其他三句的不同的一项是（ ）
A.水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。 B.而北首却有一个半里阔的空隙，故意张了口欢迎风的到来。 C.松涛如吼，霜月当窗。 D.况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！
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下列句子中，运用的修辞手法与其他三项不同的一句是（ ）
A.层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。 B.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 C.我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。 D.雪花大的有梅花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙碌的气色，将鲁镇乱成一团糟。
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下列句子中，运用的修辞手法与其他三项不同的一句是
A.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 B.层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。 C.我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。 D.雪花大的有梅花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙碌的气色，将鲁镇乱成一团糟。
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下列句子运用的修辞手法与其它三句不同的一项是（ ）
A.磨牙吮血，杀人如麻。 （李白《蜀道难》） B.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 （白居易《琵琶行》） C.问君能有几多愁恰似一江春水向东流。 （李煜《虞美人》） D.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处 （晏殊《蝶恋花》）
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下列句子在修辞运用上与其他三句不同的一句是（）。
下列句子中所使用的修辞手法与其他三句不同的是：
下列句子使用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
下列诗句运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下列句子在修辞方法的运用上与其他三句不同的一句是（）
下列各句中，修辞手法不同于其他三句的一句是（）
下列句子在修辞上与其他三句不同的一句是（）
下列句子在修辞运用上与其它三句不同的一句是（ ）
下列各句使用的修辞手法，与其他三句不同的一项是（）
下列诗句中，使用修辞手法与其他三句不同的是（ ）
下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下列各句中，修辞手法与其他三句不同的一项是 （ ）
下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（）
下列句子所用修辞手法不同于其他三句的一项是 （ ）
下面句子的修辞手法不同于其他三句的是（）
下列句子中，结构与其他三句不同的一句是________。
找出下列句子修辞手法不同其他三句的一项是（）（3分）
下列句子中运用的修辞方法与其他三句不同的一项是（ ）
下列句子没有运用修辞手法的一句是（ ）
下列句子中所用的修辞手法不同于其他三句的一项是（ ）
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