南朝文学批评家钟嵘在《诗品》中评论晋人刘琨的作品“善为凄戾之词，自有清拔之气。琨既体良才，又罹厄运，故善叙丧乱，多感恨之词”。这是用刘琨罹逢厄运的经历，来解释其诗作何以多感慨悲愤之词。当代的文学评论家更是自觉地运用这种方法考察作品。某位研究清末小说《孽海花》的学者曾说，要理解这部作品，就要“知人论世”，有必要探索曾朴的生活、思想历程与创作过程。可知，“知人论世”是他研究《孽海花》的重要方法。
这段文字意在说明：

文学批评家的艺术感受力首先是（） 文学批评家对艺术理解的先决条件是（） 魏晋时期曹氏家族著名的文学批评家是？（） 金代文学批评家王若虚论文的主张有（） 文学批评的审美吸引力源于将批评家的评价寓于意象比喻之中，要求批评家有（） 钟嵘的《（）》和刘勰的《（）》，代表了齐梁时期文学批评的最高成就。 批评家在评论抒情作品时应该如何感知意象。 下面语段中画线的词语，使用不恰当的一项是(　　)当下，文学批评与文学创作相得益彰的平衡局面渐被打破，批评离创作越来越远，作家只管写好自己的作品，批评家仅负责作品的评论。这种不良趋势发展到极致，便是文学批评与文学创作成为两张皮：原本是批评与创作的对话问题，现在却成为批评家一厢情愿的问题。如何能鞭辟入里地评判作品的优劣得失的确是文学批评界需要深度思考的问题。 钟荣的一部著名的文学批评论著是（） “种族、环境、时代”三要素论点是法国文学批评家（）提出的 文学批评家的想象力主要表现为一种艺术的（） 钟嵘《诗品》是中国第一本诗歌评论之作 在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是（） “百花”时期的著名文学批评家有（）。 建安时期最负盛名的作家是（），[南朝梁]钟嵘《诗品》称之为“（）”。 南朝时期最大的文学理论批评家刘勰的代表作是 中国文学批评史上第一部诗歌品评的专著是钟嵘的《（）》。 标志着我国古代文学批评和文学理论发展最高峰的文学批评巨著是南朝文学理论家刘勰所著的（） 简述历史上的文学批评论 文学批评家们之所以采用不同的批评原理，是因为思维方式不同，而与研究资料无关。