作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。

下列作品不属于19世纪意大利歌剧作曲家创作的是()。 17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。 【观看视频答题】 作曲家：: 罗西尼 莫扎特 17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有( )。 《费加罗的婚礼》是意大利作曲家罗西尼所写，而莫扎特则写了《塞维利亚理发师》。 罗西尼的歌剧有哪些？ 17世纪在法国创作歌剧的作曲家有( )。 19世纪法国特有的歌剧样式“（）”风靡全欧，使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《（）》最早为这种歌剧写作树立典范，作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《（）》、罗西尼创作的《（）》、瓦格纳创作的《（）》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。 罗西尼最擅长的歌剧形式是（） 肖邦是19世纪波兰作曲家、钢琴家,也是()的代表 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是19世纪意大利著名作曲家()的作品。 19世纪挪威民族乐派的代表性作曲家是（） 以下哪些歌剧作品是罗西尼所作？ 以下哪些歌剧作品是罗西尼所作（） 19世纪芬兰民族乐派的代表性作曲家是西贝柳斯（） 16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。 19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。 （）是罗西尼大歌剧的经典作品。 “拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。 19世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是( )。