下列关于电视画面组接有误的一项是()。
A. 如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长
B. 剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体
C. 拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题
D. 轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的
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下列关于电视画面组接有误的一项是()。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长 B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体 C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题 D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的
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下列关于电视画面组接有误的一项是（）
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长 B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体 C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题 D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的
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在电视新闻的后期剪辑过程中，画面的组接技巧包括“有技巧组接”和“无技巧组接”。下列关于这两种组接技巧表达有误的一项是（）。
A.“有技巧组接”包括淡出、淡入、化、叠化等 B.淡出、淡入又称渐隐、渐现 C.“无技巧组接”，是采用“切”的方式完成画面转换任务 D.“无技巧组接”不应在长新闻中大量使用
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下列连接有误的一项是（ ）
A.《繁星》——巴金——《家》 B.《纸船》——冰心——《寄小读者》 C.《安恩和奶牛》——英国——延森 D.《刻舟求剑》—韩非—寓言
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下列关于电视画面组接说法正确的是()。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长 B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体 C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题 D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的
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下列关于电视口播新闻描述有误的一项是（）。
A.时效性强 B.题材广泛 C.信息量小 D.制作方便
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下列关于电视声音的功能说法有误的一项是（）
A.客观音乐是声来自画面之外，主要作用在于表达画面内容的情绪，渲染特定的环境气氛，刻画人物内心世界等 B.声音是画面组接多样化的因素 C.声音是使画面立体化的因素 D.声音比画面更为重要，会使观众听见后有身临其境之感，因此好的声音不需要配画面
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下列关于各项叙述有误的一项是（ ）
A.古代史书体例较多，如，《战国策》是国别体史书；《左传》是编年体史书；《史记》是纪传体史书；《水浒》是章回体等等。 B.《儒林外史》作者是清代吴敬梓创作的以知识分子为主要描写对象的长篇讽刺小说，《范进中举》出自这部小说。 C.词兴于隋唐，盛于宋代，又称长短句。词按字数分为小令、中调、长调。宋词有豪放派与婉约派之分。豪放派代表为苏轼、辛弃疾；婉约派代表为柳永、李清照。轻松活泼便是豪放派词风的特点。 D.《诗经》又称“诗三百”，是中国文学史上第一部诗歌总集，收入了西周初期至春秋中叶间的诗歌共305篇。《诗经》中的“六义”即“风、雅、颂、赋、比、兴”。“关关雎鸠，在河之洲”被称为三百篇之冠。
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关于《繁星》，下列说法有误的一项是（）
A.《繁星》通过隽永的文字讴歌母爱、歌唱童真、赞美自然 B.《繁星》深受印度诗人泰戈尔的《飞鸟集》的影响，主要以小诗为主 C.《繁星》包含三方面的内容：对母爱的歌颂、对大自然的热爱，对生活琐事的烦扰 D.《繁星》字里行间流露出的是诗人对童心世界的褒扬，对真、善、美的追求
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下列关于平纹组织表述有误的一项是（）
A.Rj=Rw=1 B.Sj=Sw=1 C.可以用分式1/1表示 D.织物的正反面外观相同
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下列关于水封的说法有误的一项是（ ）。
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