法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。

法国电影之父是（） 法国电影之父是（）。 巴赞提出的著名电影理论是（）。 法国电影新浪潮 电影作者论批判了法国电影界盛行的（）电影论 电影理论家贝拉·巴拉兹认为：“有声电影是无声电影的有机的连续，所以它们同属—种艺术类型。”（） 2011年上映的法国电影《艺术家》成功的元素有： 2011年上映的法国电影《艺术家》是一部________ 克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把（）本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。 匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中曾提到：电影成为“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”（） 法国电影《虎口脱险》是一部（ ）题材的电影。 （）和（）组成了巴赞的电影美学理论. 电影理论家乌拉达·派屈克对“电影眼睛”的理论要点归纳包括哪些（） 巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？ 安德烈巴赞的（）真正确立了电影自身的理论。 美国电影理论家杰·瓦格纳把电影改编的方式分为三种（），（），（） 安德烈·巴赞被视为 理论的奠基人，他认为电影是照相的延伸，它的艺术魅力就在于摄影形象的客观性真实性 大多数占领时期的法国电影都是（） 长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（） 关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是（）。