匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中曾提到：电影成为“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”（）

（）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。 “电影是现实的渐近线”，这句名言出自现实主义美学理论家（ ） 关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是（）。 下列不是德国电影理论家代表人物的有 法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。 理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。 现代主义电影美学包括先锋电影 在电影艺术中，对蒙太奇的理论探索源于以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫为代表的前苏联电影理论家。 0年代末兴起的法国（）运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。 电影理论家邵伯君说：“走非叙事化、高雅化和沙龙化道路的电影艺术家们在最好的情况下也只是（）。” 与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。 美国电影理论家悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中对情节点的解释有三点： （1）（）； （2）（）； （3）（）。 微电影具有一般电影的美学特质。 微电影具有一般电影的美学特质（） 微电影具有一般电影的美学特质（） 一般电影的美学特质微电影也具有 一般电影的美学特质微电影也具有（） 一般电影的美学特质微电影也具有（） 现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和()等。 现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。