18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。
A. 意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。
B. 狄德罗与吕利、拉莫。
C. “百科全书派”与法国派。
D. 法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人
E. 意大利派与法国派
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18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。
A.意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。 B.卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。 C.“百科全书派“与法国派。 D.法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 E.意大利派与法国派
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18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。
A.意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。 B.狄德罗与吕利、拉莫。 C.“百科全书派”与法国派。 D.法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 E.意大利派与法国派
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法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。
A.有说白而不唱宣叙调 B.唱宣叙调不用说白 C.从幕间剧发展而来 D.从喜歌剧发展而来
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18世纪中期，佩格莱西的作品（）在巴黎上演，引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
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意大利趣歌剧的典型形式是（）。
A.意大利序曲咏叹调二重唱清宣叙调。 B.意大利序曲咏叹调宣叙调对白 C.咏叹调咏叙调对白重唱。 D.咏叹调二重唱清宣叙调对白 E.意大利序曲咏叹调咏叙调对白
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莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。
A.《费加罗的婚礼》 B.《假园丁》 C.《装疯卖傻》 D.《唐璜》 E.《女人心》
答案
17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。
A.蒙泰威尔第 B.罗西尼 C.亚历山大•斯卡拉第 D.威尔第 E.亨德尔 F.哈塞
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18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有（）。
A.佩尔戈莱西 B.约梅利 C.加卢皮 D.皮钦尼 E.罗西尼 F.奇马罗萨、莫扎特
答案
18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有( )。
A.佩尔戈莱西 B.约梅利 C.加卢皮 D.皮钦尼 E.罗西尼 F.帕谢埃罗 G.奇马罗萨 H.莫扎特
答案
18世纪的法国喜歌剧作品有（）。
A.卢梭的《乡村卜者》 B.格雷特里的《狮心王查理》 C.比才的《卡门》 D.格鲁克的《不期而遇》
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意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（）的作品。
小费，是指服务行业中顾客感谢服务人员的一种报酬形式。源于18世纪法国巴黎。
法国趣歌剧的创始者是（）。
18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）。
法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（）演化而来。
18世纪初（）是意大利正歌剧的改革的代表人物。
1752年，一个意大利喜歌剧团到巴黎演出，引起一场“（）”，启蒙思想家（）创作了法国第一部喜歌剧作品《（）》。
19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。
简述17世纪意大利歌剧的产生与发展
法国巴黎歌剧院是？建筑设计的代表（）
歌剧产生于16世纪末意大利的（）。
简述17、18世纪意大利美术。
下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有（）。
19世纪意大利歌剧的泰斗是哪位作曲家
歌剧产生于17世纪意大利的哪座城市？
下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有( )。
真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁（）
19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧（）
17世纪在法国创作歌剧的作曲家有( )。
“心里相信，就可称义”，这一思想在16世纪的欧洲引发了一场改革运动。下列对这场运动的评述，不正确的是（）
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