17世纪曾活跃于汉堡歌剧院的德国作曲家有( )。

20世纪杰出的匈牙利作曲家有( )。 19世纪意大利歌剧的泰斗是哪位作曲家 20世纪美国重要的作曲家有哪些？ 活跃于18世纪末19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。 活跃于18世纪末、19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。 活跃于18世纪末、19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括( )。 正歌剧产生于17世纪的（）国，它严肃庄重，题材多来自（）、历史和宗教故事，最早演出于贵族府邸，后逐步转移到公开歌剧院。诗人和剧作家（）写作了27部正歌剧台本，将正歌剧的音乐形式固定为宣叙调和咏叹调交替的结构。巴洛克时期，重要的正歌剧作曲家有出生在意大利的（）和出生在德国的（），18世纪中下叶，正歌剧走向衰落，莫扎特仍然写作了正歌剧作品《（）》。 19世纪末20世纪初俄罗斯的重要作曲家有哪些？ 下列属于19-20世纪的俄罗斯作曲家有（ ） 16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有佛兰德作曲家（）和（）。 15-16世纪德语利德的代表作曲家有( )。 作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。 下列作品不属于19世纪意大利歌剧作曲家创作的是()。 “拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。 20世纪匈牙利新民族主义音乐的主要代表作曲家有（） 20世纪匈牙利新民族主义音乐的主要代表作曲家有（） 16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。 结合作曲家及作品论西方17世纪后影剧的发展概况。 至今仍活跃在歌剧院舞台的轻歌剧《蝙蝠》的作者是：（ ） 至今仍活跃在歌剧院舞台的轻歌剧《蝙蝠》的作者是：（ ）