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18世纪在()产生了喜歌剧,其直接前身是正歌剧中的创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生

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18世纪在()产生了喜歌剧,其直接前身是正歌剧中的创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生
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主观题
18世纪在()产生了喜歌剧,其直接前身是正歌剧中的(),1733年,作曲家()创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生。
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多选题
18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有()。
A.佩尔戈莱西 B.约梅利 C.加卢皮 D.皮钦尼 E.罗西尼 F.奇马罗萨、莫扎特
答案
多选题
18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有( )。
A.佩尔戈莱西 B.约梅利 C.加卢皮 D.皮钦尼 E.罗西尼 F.帕谢埃罗 G.奇马罗萨 H.莫扎特
答案
多选题
18世纪的法国喜歌剧作品有()。
A.卢梭的《乡村卜者》 B.格雷特里的《狮心王查理》 C.比才的《卡门》 D.格鲁克的《不期而遇》
答案
多选题
17一18世纪,创作意大利正歌剧的作曲家有()。
A.蒙泰威尔第 B.罗西尼 C.亚历山大•斯卡拉第 D.威尔第 E.亨德尔 F.哈塞
答案
单选题
瓦格纳创作的以16世纪名歌手传奇为题材的喜歌剧为( )。
A.《纽伦堡的名歌手》 B.《尼伯龙根的指环》 C.《特里斯坦与伊索尔德》 D.《漂泊的荷兰人》
答案
主观题
18世纪中期,佩格莱西的作品()在巴黎上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”,由此,改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
答案
多选题
下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有()。
A.《爱之甘醇》 B.《法斯塔夫:》 C.《卡门》 D.《塞维利亚的理发师》 E.《茶花女》 F.《唐•帕斯夸莱》
答案
多选题
下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有( )。
A.《爱之甘醇》 B.《法斯塔夫:》 C.《卡门》 D.《塞维利亚的理发师》 E.《帕西法尔》 F.《灰姑娘》 G.《唐?帕斯夸莱》 H.《茶花女》
答案
热门试题
18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是()。 .起源于19世纪末的英国,从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成,现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为()。 轻歌剧,与喜歌剧一样,是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧,产生于19世纪中期的法国 18世纪用德语演唱的喜歌剧称为()剧,莫扎特创作的土耳其色彩的《()》和体现了共济会精神的《()》是该体裁登峰造极的剧目。 18世纪英国本土的喜歌剧称为()剧,最著名的剧目是1728年上演于伦敦的《()》。 18世纪初()是意大利正歌剧的改革的代表人物。 正歌剧是指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传奇故事为题材的歌剧 正歌剧是指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传奇故事为题材的( )歌剧。 17世纪在法国创作歌剧的作曲家有( )。 喜歌剧与正歌剧的不同之处有哪些? 正歌剧产生于17世纪的()国,它严肃庄重,题材多来自()、历史和宗教故事,最早演出于贵族府邸,后逐步转移到公开歌剧院。诗人和剧作家()写作了27部正歌剧台本,将正歌剧的音乐形式固定为宣叙调和咏叹调交替的结构。巴洛克时期,重要的正歌剧作曲家有出生在意大利的()和出生在德国的(),18世纪中下叶,正歌剧走向衰落,莫扎特仍然写作了正歌剧作品《()》。 简述17世纪意大利歌剧的产生与发展 18世纪著名的英国民谣歌剧作品有()。 喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。 喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。 视频14分37秒出现的比才歌剧《卡门》是一部:: 喜歌剧 大歌剧 正歌剧 民谣歌剧 歌剧产生于16世纪末意大利的()。 17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有( )。 法国著名的喜歌剧家古诺创作有()等著名的歌剧。 歌剧产生于17世纪意大利的哪座城市?
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