作曲家（）和（）的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。

下列作品不属于19世纪意大利歌剧作曲家创作的是()。 下列属于法国作曲家比才创作的歌剧作品的是（）。 19世纪法国特有的歌剧样式“（）”风靡全欧，使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《（）》最早为这种歌剧写作树立典范，作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《（）》、罗西尼创作的《（）》、瓦格纳创作的《（）》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。 19世纪意大利歌剧的泰斗是哪位作曲家 17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。 下列哪部作品是 20 世纪美国作曲家格什温创作的歌剧？（ ） 17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有( )。 法国作曲家比才的《卡门》属于法国喜歌剧。 18世纪在（）产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生 17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。 法国抒情歌剧的重要作曲家有（）。 世纪上半叶意大利作曲家贝里尼最重要的歌剧作品有（） 俄国作曲家柴科夫斯基创作有歌剧（）。 下列作曲家中,()创作了歌剧《爱之甘醇》。 下列作曲家中,()创作了歌剧《爱之甘醇》。 哪位作曲家创作了歌剧《茶花女》?() 歌剧《弄臣》是意大利作曲家普契尼创作的。 二十世纪中国歌剧创作的拓荒者是（ ），他的创作为中国歌剧创作开了先河。 19世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是( )。 《茶花女》是（）国作曲家（）创作的歌剧。