承上启下，表明诗人作者移情于物，感时伤别、见明丽之景诱发内心伤感（或运用拟人抒发伤感之情）的语句（）
A. 国破山河在，城春草木深
B. 感时花溅泪，恨别鸟惊心
C. 烽火连三月，家书抵万金
D. 白头搔更短，浑欲不胜簪
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承上启下，表明诗人作者移情于物，感时伤别、见明丽之景诱发内心伤感（或运用拟人抒发伤感之情）的语句（）
A.国破山河在，城春草木深 B.感时花溅泪，恨别鸟惊心 C.烽火连三月，家书抵万金 D.白头搔更短，浑欲不胜簪
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“感时花溅泪，恨别鸟惊心”作者移情于物，饱含乱世别离的悲伤之情，以下说法错误的是（）。
答案
.“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳”是作者以乐景写哀情，同时为词作增添了明丽而又和谐的色彩感。
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下列《长恨歌》诗句中，移情于景的是()
A.行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声 B.春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 C.迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天 D.鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共
答案
下列《长恨歌》诗句中，属于移情于景的是（）
A.行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声 B.春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 C.西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫 D.迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天
答案
13.“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳”是作者以乐景写哀情，同时为词作增添了明丽而又和谐的色彩感。
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画面的景别取决于（）
A.被摄物体之间的距离 B.所用镜头焦距的长短 C.周围环境的影响大 D.演员的数量
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“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自哪位唐朝诗人之手？
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下列诗词反映出移情于景、情景交融的是（）
A.明月松间照,清泉石上流 B.大江东去,浪淘尽,千古风流人物 C.日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川 D.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴
答案
下列《再别康桥》中的诗句，属于移情于景的有（）
A.那河畔的金柳，是夕阳中的新娘 B.波光里的艳影，在我的心头荡漾 C.满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌 D.夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥 E.我挥一挥衣袖，不带走一片云彩
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诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的作者是（）。
诗句“感时花溅汨，恨别鸟惊心”的作者是（）
诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的作者是（）。
在《秋兴八首(其一)》中，移情于景的诗句是
下列《长恨歌》诗句中，运用移情于景描写手法的是 ( )
诗句“感时花溅汨i恨别鸟惊心”的作者是（）
《声声慢》(寻寻觅觅)这首词中属于移情于景的句子有 ( )
感往昔之沦丧，伤横天之莫救。（感）（横夭）
感往昔之沦丧，伤横天之莫救。（感）（横夭）
运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（）
景别越大，（）因素越多。景别越小，强调因素越多。
在《秋兴八首(其一)》中，移情于景的诗句是 ( )
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”从哲学上看，这一诗句表明（）。
下列《长恨歌》诗句中，运用移情于景描写手法的是 ( )
透过园墙上漏窗空隙见墙外之景称为（）。
《声声慢》(寻寻觅觅)这首词中属于移情于景的句子有 ( )
推拉镜头时必须之定的景别跨度，一般经变化三个档次以上为好（）
画面景别
画面的景别，取决于（）和所用（）这两个因素。
拍摄时景别逐渐变小的是
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