建安诗歌具有慷慨悲凉之美，西晋诗歌有绮丽之美，（）则开拓了以冲淡为美的天地。

左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为 白居易的诗歌中表现“兼济之志”的诗歌是（） 曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面。借古题写新事，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用悲凉苦恨之调。 曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面。借古题写新事，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用悲凉苦恨之调（） 论建安诗歌对文人诗歌发展的贡献。 陶渊明创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为醇厚而又朴实无华的冲淡之美，“开（）之宗”。 认为诗歌有“象外之象”、“味外之旨”的理论家是（） 王国维在论及诗歌境界时，指出诗歌意境有“有我之境”，有“无我之境” 且言“有我之境，以我观物；无我之境，以物观物”，下列诗句，不属于“无我之境”的一项是 能体现白居易的诗歌理论及兼济之志的诗歌是( ) 最能体现白居易的诗歌理论及兼济之志的诗歌是（） 以“三曹”“七子”为代表的建安诗风慷慨悲凉，刚健有力，被称为（）。 李白诗歌具有“清水出芙蓉，（）”的美。 试述建安诗歌的艺术特征。 建安诗歌的主要形式为 建安诗歌及对后世影响。 昌耀先生被誉为西部诗歌之魂（） 唐朝（）撰二十四（），论述诗歌的风格美，分为雄浑、冲淡、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放等二十四品 中国诗歌史上田园诗歌的开拓者是（） 作为建安风骨的开创者，曹操的诗如幽燕老将，沉雄顿挫，慷慨悲凉。() 建安诗歌时代结束的标志是（）