昙曜五窟的造像风格

因为靠近印度，巴米扬大佛的修建时间比昙曜五窟早了近500年。 以昙曜五窟为基础的云冈石窟采用的是汉族“褒衣博带”式的造型方法，并未有异域因素。 昙曜修造了（）处洞窟，其造像“高者七十尺，次六十尺，雕饰奇伟，冠于一世。” 麦积山石窟78窟位于西崖中层，洞窟形制为敞口大龛，正壁和左右壁及窟顶之间呈圆弧形交接，佛座下有较高的倒“凹”字形台基，这是麦积山早期窟龛共同具备的特征，和山西大同云冈石窟的“昙曜五窟”有比较多的相似之处。 昙曜在山西大同武州山修造了（）个洞窟。 由敦煌到永靖炳灵寺，东延伸至天水麦积山，其早期造像，壁画的题材、风格完全是相同的，包括云冈早期的第16-20窟，7和8窟，造像的题材与风格与河西、天水等地区早期造型风格是相同的,说明石窟艺术是沿着( )的路线发展的。 ( )是天然石灰岩镕洞所形成的造像母窟，摩崖交脚弥勒像龛却独立存在，自成面貌，在龙门窟龛造像中，堪称龙门造像第一龛。 山西大同云岗县曜五窟在我国石窟建筑中属于哪一种功能布局类型（） 敦煌莫高窟唐代塑像中，最引人注目的是96窟的初唐造像和130窟盛唐造像的南北二大佛。前者高33米,后者高26米（） 云冈石窟现存窟龛194个,造像主要是彩绘泥塑。() 云冈石窟现存窟龛194个,造像主要是彩绘泥塑（） （）169号窟壁画上有建弘元年（420年）的造像题铭，是国内现存最早的开窟纪年题记 早期佛教造像南传系统的风格特点？ 石窟寺源于印度，早期造像风格基本上模仿印度（）的艺术风格。 在我国四大石窟中，窟龛，造像，题记数量均居全国石窟之冠的是（） 奉先寺卢舍那大佛具有典型的唐代造像风格，它位于 奉先寺卢舍那大佛具有典型的唐代造像风格，它位于（ ） 按云冈石窟形制和造像风格又可以分为早中晚三期。 按云冈石窟形制和造像风格又可以分为早中晚三期（） （）的壁画更是汉民族绘画的继续和发展。是最接近南朝文化特征或说是和玄学思想最托为契合的造像风格，是最接近当时士大夫理想之美的一种造像风格