一般来说，在影视艺术的蒙太奇节奏中，镜头的长度与节奏的强度呈（ ）比关系，镜头转换的密度则与节奏成（ ）比关系。

在叙事蒙太奇中，有一种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅，推动剧情、动作、情绪连续地发展，这种蒙太奇称为( )。 蒙太奇作为影视艺术的特殊语言形态，具有以下的意义。（） 蒙太奇为什么能成为影视艺术的基本构成手段？ 影视的的情节节奏与情绪节奏 影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。() 长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。() 长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。 蒙太奇的基本原理，主要是指蒙太奇何以能成为影视艺术的基本构成手段，这主要是缘于（）。 “蒙太奇”是影视艺术的基本组织结构方式，其含义包括（）。 影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术 影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术（） 所谓蒙太奇的基本原理，主要是指蒙太奇何以能成为影视艺术的基本构成手段，这主要是缘于（）。 镜头组接的蒙太奇形式 用平行蒙太奇处理剧情，可以()扩大影片的信息量并加强影片的节奏。 “蒙太奇”的原义是构成、装配，借用到影视艺术中有组接、构成、装饰之意。 蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。() 认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（） 影视节奏包含着两层含义，一是（）节奏，二是（）节奏。 蒙太奇一般是对（）的独立镜头进行组合，而使其产生的效果比每个单独的镜头看上去要丰富