（）是法国18世纪最重要的作曲家、理论家和键盘乐器演奏家，他的第一部理论著作是《和声学》。

在现代，作曲家的地位远远低于演奏家的地位。 在现代，作曲家的地位远远低于演奏家的地位。 演奏家应该完全尊重和顺应作曲家的意图。() 法国了作曲家及理论家拉摩Rameau，Jean-Philippe（1683-1764）有（）之称，他是（）时期的作曲家。 偶然音乐是20世纪国作曲家（） 19世纪后半叶的“法国民族乐派”包括作曲家（）。 19世纪后半叶的“法国民族乐派”包括作曲家( )。 （）在作曲家、指挥家、歌唱家、演奏家、音乐评论家、乐器制造者和乐器调音师、善于领悟音乐的人身上较为常见。 20世纪西方现代作曲家的创作中管乐器的地位超过了弦乐器。 活跃于18世纪末19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。 活跃于18世纪末、19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。 活跃于18世纪末、19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括( )。 肖邦是19世纪波兰作曲家、钢琴家,也是()的代表 19世纪意大利歌剧的泰斗是哪位作曲家 作曲家的创作是“一度创作”，演奏家可以用“二度创作”对作曲家的原作进行任意改动（） 图3（图缺）中的乐器是盛行于欧洲16~18世纪的键盘乐器，它的名称是（ )。 著名作曲家、演奏家朱昌耀先生的二胡代表作是（） 19世纪俄罗斯音乐家团体“五人团”包括作曲家( )。 （匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是（）。 《普契涅拉》音乐来自于18世纪上半叶的意大利作曲家