在电影镜头中，如果一个纵深空间里的前景、中景和后景都能够清晰对焦，观众就会感受到一个很大的景深，能够立体地感知镜头里的三维空间，有着“空间扩大”的视觉效果，这种镜头叫做（ ）。

如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较慢的，那么镜头可以留得（）一些。 所谓三镜头法，指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的剪辑方式，在电视上，便表现为（）. 我们可以通过选择框架式前景，来制造出空间纵深感。 中国大学MOOC: 前景深和后景深之比是1:2。 主景一般用作背景，前景和中景是用来陪衬主景的（） 60A所谓三镜头法，指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的剪辑方式，在电视上，便表现为（） 60A所谓三镜头法，指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的剪辑方式，在电视上，便表现为（） 在使用纵深场面调度的时候，如果一个人向银幕深处运动，一边走一边迅速变小，说明在拍摄时采用了（）镜头。 在画面结构要素中，前景和后景不属于环境要素（） 当一个镜头中出现运动轴线和关系轴线两条轴线时，关系轴线要让位于运动轴线。 影片《毕业生》利用（）镜头表现主人公在纵深镜头中主人公的无力感，镜头也弱化了节奏感，为什么这么快却没有到。 影片《毕业生》利用（ ）镜头表现主人公在纵深镜头中主人公的无力感，镜头也弱化了节奏感，为什么这么快却没有到。 影片《毕业生》利用（ ）镜头表现主人公在纵深镜头中主人公的无力感，镜头也弱化了节奏感，为什么这么快却没有到。 电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关，还与（）有关。 为了让观众不错过每一个镜头，这家电影院做了什么一个贴心的设计？ 为了让观众不错过每一个镜头，这家电影院做了什么一个贴心的设计？ 包容性思维不是在一个一维性空间里看问题。() 移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用。 以人物为例,中景一般为部分形象的镜头,也成为3／4镜头（） 在传统造景手法中,景色可以按照空间的层次将其分为前景、中景、背景;也可以按照距离的远近将其分为近景、中景、远景，这样景色层次才会丰富。