“言有尽而意无穷”、“韵外之致，味外之旨”深刻揭示了审美对象的（）

认为诗歌有“象外之象”、“味外之旨”的理论家是（） 司空图提出的所谓“（）外之致”、“（）外之旨”、“（）外之象”和“景外之景”，都是在论述意境的特殊性质，笼统地说都是指丰富的醇美韵味 中国古典美学中经常谈到的“言有尽而意无穷”指的是审美对象的 【 】 司空图提出的所谓“外之致”、“外之象”和“外之景”，都是在论述意境的特殊性质，笼统地说都是指（） 意境不是意和境简单相加，而是意与境谐，并在此基础上生出“景外之景”“象外之象”“韵外之致”。例如王维《雪中芭蕉图》将夏日的芭蕉和雪景画在一起，产生出独特的美感。这表明（） 白魏晋以来，在玄学思潮的推动下，开创了在文学创作中追求言外之意、弦外之音、象外之趣以及言有尽而意无穷的美学旨趣。中国古代诗歌理论对此有大量论述，这是众所周知的。下列古诗文语句中，不符合这种审美旨趣的是()。 古琴，蕴含着丰富而深刻的文化内涵，千百年来一直是中国古代文人，士大夫手中爱不释手的器物。特殊的身份使得琴乐在整个中国音乐结构中具有高度文化属性，“和雅”、“清淡”是琴乐标榜和追求的审美情趣，“味外之旨，韵外之致，玄外之音”是指琴乐深远意境的精髓所在，陶渊明，“但识琴中趣，何劳弦上音，”与白居易，“入耳淡无味，惬心潜有情，自弄还自摆，亦不要人听”，所讲述的正是这个道理，上文中引用陶渊明和白居易的诗是为了告诉人们（） 真正的艺术作品都是言有尽而意无穷。 中国绘画讲究由近及远，体现了中国人言有尽而意无穷的含蓄内敛。 简述造成《古诗十九首》“言有尽而意无穷”的原因。 简述造成《古诗十九首》“言有尽而意无穷”的原因 下列除哪项外，均为眩晕之致病因素 如何理解皎然“两重意以上，皆文外之旨”的诗论观点？ “盛唐诸公惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。”出自（） 剩余价值学说深刻揭示了（） 下列除哪项外，均是附子韵主治证（） 除哪一味药外，均可治肝阳上亢之头晕目眩（） “盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之象，言有尽而意无穷。”这段诗论出自（） 石膏内可清热胃之火，外可解肌表之热，又能止渴，是因其性味 严羽以禅论诗揭示了诗歌自身的特殊审美性质（）