在剧本中,人物自我内心冲突,大多由冲突个体在明场中以对白的方式呈现（）

戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映（） 冲突中人们追求的目标有哪些？ 戏剧中人物的外表和内心活动完全是现实中人物的体现（） 冲突解决过程中，直接采取行动，解决工作和生活中的冲突问题，达到内心的平衡。这属于（）方法。 “鱼,我所欲也；熊掌,亦我所欲也”属于个人内心冲突的（）型冲突 冲突的设置和人物对冲突的回应没有过多的限制（） 沟通不畅与我们自己的内心冲突有关 对一些重要的人生问题发生困扰而产生的内心失衡状态而导致个体出现内心冲突、抑郁、焦虑等情绪不适，这属于（） 戏曲中人物的内心独白和对话，即为唱腔。(　　) 双避冲突又称负负冲突，是动机冲突的一种，指同时有两个可能对个体有威胁性、不利的事发生，两种都想躲避，但受条件限制，只能避开一种，接受一种，个体在做抉择时内心产生矛盾和痛苦。根据上述定义下列面临的情境中属于双避冲突的是() 双避冲突又称负负冲突，是动机冲突的一种，指同时有两个可能对个体具有威胁性、不利的事发生，两受一种都想躲避，但受条件限制，只能避开一种、接受一种，个体在作抉择时内心产生矛盾和痛苦。根据上述定义，下列面临的情境中属于双避冲突的是（）。 在艾里克森的心理发展理论中，个体自我同一性形成与自我同一性混乱相冲突的时期是（） 个体内部冲突可分为（） 行政个体的角色冲突有()。 单选：该求助者内心冲突的性质属于（） 双趋冲突是心理冲突的一种，是个体必须对同时 难以取舍的心理冲突。根据上述定义，下列属于双趋冲突的是（） 在《安提戈涅》中，人物的悲剧命运被作家置于不可调和的矛盾冲突中，这一冲突是 曹禺描写曾文清与愫方这两个悲剧人物的内心冲突和不同命运的剧作是（） 在处理冲突时，估计双方冲突可以通过他们的自我调解加以解决时，就可以回避冲突，或用暗示的方法鼓励冲突双方自己解决分歧，这种处理冲突的策略称为（） 明场戏的主次要场面之间的转换连接和铺排照应能够使剧本人物的命运曲线得以有效地呈现。()