藏族竹笔特征？
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藏族竹笔特征？
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划线工具有：（）、（）和竹笔
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徐文长擅长画竹，尤其画雪竹极为精绝。有人评论说“徐文长先生画雪作，纯以明代瘦笔破笔燥笔燃笔断笔为之，绝不类竹；然后以淡墨水勾染而出，枝间叶上，罔非积雪，竹之全体，在隐约间矣。”对徐文长画雪竹，下面说法与原文意思不相符的是（）
A.他画雪竹，先独自静观，再提笔重盈挥就，故而形象逼真 B.他画的雪竹，满身处处有雪，枝干叶若隐若现 C.他画的雪竹不像真实的雪中之竹，因而不符合当下审美标准 D.他之所以能画出精绝的雪竹是因为使用瘦笔、破笔、燥笔、断笔的缘故
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电子斑斑的竹笔工具是一支可以书写藏文的笔。
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徐文长创画雪竹的方法，所画极为精绝。有人评论说：“徐文长先生画雪竹，纯以明代痩笔破笔燥笔断笔为之，绝不类竹；然后以淡墨水勾染而出，枝间叶上，罔非积雪，竹之全体，在隐约间矣。”对徐文长画雪竹，下面说法中与原文意相符的一项是（）。
A.他画雪竹，取材不限于一类竹子，因而能使人隐约感到全体竹子的形象 B.他画的雪竹，满身处处有雪，枝干叶若隐若现 C.他画的竹虚实结合，因而不像竹子 D.他能用不好的笔，画出极为精绝的艺术珍品
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徐文长创画雪竹的方法，所画极为精绝。有人评论说：“徐文长先生画雪竹，纯以明代瘦笔破笔燥笔断笔为之，绝不类竹；然后以淡墨水勾染而出枝间叶上，罔非积雪，竹之全体，在隐约间矣。” 对徐文长画雪竹，下面说法中与原文意思相符的一项是（ ）
A.他画雪竹时，取材不限于一类竹子，因而能使人隐约感到全体竹子的形象 B.他画的雪竹，满身处处有雪，枝干叶若隐若现 C.他画的竹虚实结合，因而不像竹子 D.他能用不好的笔，画出极为精绝的艺术珍品
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对下面语段概括最恰当的一项是（ ） 宋代涌现了更多的竹画家。苏东坡就是一位画竹的艺术大师。他画竹气魄极大，“从地起一直至顶”，线条和笔力都很强劲。元代文人画兴起后。画竹更为盛行。四大家之一倪云林的画，大都是修竹数竿，意境萧疏，具有独特的风格。明代竹画家蜂起。王绂画竹名驰天下，邵二泉题他的《墨竹》诗说：“萧萧数竹不胜看，到此方知画竹难。谁信中书曾放笔，片时行尽楚江干”道出了他画竹的高超技艺。徐渭（字文长）创画雪竹的方法，所画极为精绝。有人评论说：“徐文长先生画雪竹，纯以明代瘦笔破笔燥笔断笔为之，绝不类竹，然后以淡墨水勾染而出，枝间叶上。罔非积雪，竹之全体，在隐约间矣。”
A.宋元明时期竹画家蜂起，气魄极大，意境萧疏。 B.那几天阴雨连绵，造成他家房屋因年久失修而大面积漏雨，屋内连个下脚的地方都没有。 C.在当今社会，个体获取知识的方式很多，但谁也无法否认的是，阅读仍是一种最主要的途径之一。 D.宋元明时期竹画家蜂起，意境萧疏，技艺高超。
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清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”，形象地描述了（）过程的基本特征。
A.艺术发生 B.艺术创作 C.艺术欣赏 D.艺术批评
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清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”，形象地描述了（ ） 过程的基本特征。
A.艺术发生 B.艺术创造 C.艺术欣赏 D.艺术批评
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“竹径通幽处，禅房花木深”是哪首诗中的神来之笔（）
A.题破山寺后禅院 B.南山悦 C.鸟鸣涧 D.题西林壁
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下面属于散生竹生长的主要特征的是（ ）。
（名词解析） 笔痕特征
与普通的竹质胶合材料相比，重组竹材具有（）等特征。
藏族藏族最喜欢的颜色是（）
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具有应指如轻刀刮竹的脉象特征的脉是（）
“竹”是象形字，最初造字就突出了竹叶低垂的特征（）
“一顺边”的审美特征贯穿于藏族民间舞蹈的基本动态之中（）
“一顺边”的审美特征贯穿于藏族民间舞蹈的基本动态之中。( )
清代著名画家郑板桥在《题画》中说：“其实胸中之竹，并不是眼中之竹也”。强调“意在笔先”“趣在法外”。这由此可以看出（）
木工竹笔的制作方法：在一竹片上用薄凿沿竹青侧面削出很薄很薄的小片，在竹黄的切口上，切出约60°的斜锋口。（)
竹脚手板宜采用竹或竹（）
寡头日记笔市场的关键特征是()
垄断竞争日记笔市场的特征包括()
“一顺边”的审美特征贯穿于藏族民间舞蹈的基本动态之中。（）
藏族踢踏舞又称为弦子，基本特征是：松胯、弓腰、曲背，重心大都落在腰部以下（）
郑板桥画竹的过程分为眼中之竹、胸中之竹、手中之竹（）
将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是（）。
“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”的作者是（）
藏族人民有属于自己的文化,其中藏族文化()
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