下列句子中，所用修辞手法与其他三句不相同的一句是（ ）
A. 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
B. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
C. 无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
D. 寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状。
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下列句子中，所用修辞手法与其他三句不相同的一句是（ ）
A.半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 B.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 C.无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。 D.寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状。
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下列各句修辞手法与其它三句不相同的一项是（ ）
A.素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。（《靑花瓷》） B.红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开，（《红梅赞》） C.家里盘着两条龙是长江与黄河。 （《大中国》） D.夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情。（《夕阳红》）
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下列句子中所使用的修辞手法与其他三句不同的是：
A.太阳火辣辣地晒着没割完的麦地，似乎是给犯人剃的阴阳头一般。 B.酷暑和浓雾似乎把这疯狂的早晨分割成了各不相同的许多碎片。 C.他不时对马吆喝着，眼睛总瞟着马尾和后臀，跟火车司机盯着压力表似的。 D.我的海军外套上的两排金纽扣，酷似灯光渐远的夜街。
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下面句子都运用了修辞手法，所用修辞手法与其他三句的不同的一项是（ ）
A.水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。 B.而北首却有一个半里阔的空隙，故意张了口欢迎风的到来。 C.松涛如吼，霜月当窗。 D.况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！
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下列句子中所用的修辞手法不同于其他三句的一项是（ ）
A.野花遍地是：杂拌儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。 B.春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。 C.树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。 D.得到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
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下列各句中运用的修辞手法，与其他三句不同的一句是（ ）
A.根，紧握在地下/叶，相触在云里 B.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 C.那河畔的金柳，是夕阳中的新娘 D.我让信念/扎入地下/我让理想/升向蓝天
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下列句子所用修辞手法不同于其他三句的一项是 （ ）
A.寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。 B.山舞银蛇，原驰蜡象。 C.雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。 D.远处的山巅，近处的断崖，都笼罩在一片雪帘雾障里。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子使用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.木板窗只好关起来，屋子里就黑得像地洞里似的 B.你会看见带子似的闪电一瞥 C.这也许是灰色的蝙蝠，也许是会唱歌的夜莺，也许是霸气十足的猫头鹰……
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()
A.灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，我似乎身处于一座法语的监狱而无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()。
下列各句中，修辞手法不同于其他三句的一句是（）
下列句中所运用的修辞手法，与其他三句不完全相同的一项是( )
下列句子所用的修辞手法与其他句不同的是（ ）
下列句子中,修辞手法与其他句子不相同的一项是
下列句子在修辞上与其他三句不同的一句是（）
下列句子中与其他三句句式不相同的一项是（）
下列句子中与其他三句句式不相同的一项是（ ）
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下列句子运用的修辞手法与其它三句不同的一项是（ ）
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下列句子中，运用的修辞手法与其他三项不同的一句是
下列诗句中，使用修辞手法与其他三句不同的是（ ）
下列句子在修辞运用上与其他三句不同的一句是（）。
下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下列各句中，修辞手法与其他三句不同的一项是 （ ）
下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（）
下列诗句运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下面句子的修辞手法不同于其他三句的是（）
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