下列句中所运用的修辞手法，与其他三句不完全相同的一项是( )
A. 这些大大小小、造型生动的风筝，从辽阔的麦田里，从迤逦的大道旁，从潋滟的堤塘边冉再升起，悠悠飞向空中，去亲吻白云。
B. 看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地把它们甩到悬崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎末。
C. 海面像一面明镜，它把正在晚妆的夕阳的脸庞映照得更加红艳可爱。
D. 骤雨没有停，太阳又嬉戏地从云隙里投下一道微光，就像悬在半空的一匹薄纱。
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下列句中所运用的修辞手法，与其他三句不完全相同的一项是( )
A.这些大大小小、造型生动的风筝，从辽阔的麦田里，从迤逦的大道旁，从潋滟的堤塘边冉再升起，悠悠飞向空中，去亲吻白云。 B.看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地把它们甩到悬崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎末。 C.海面像一面明镜，它把正在晚妆的夕阳的脸庞映照得更加红艳可爱。 D.骤雨没有停，太阳又嬉戏地从云隙里投下一道微光，就像悬在半空的一匹薄纱。
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下列各句中，运用的修辞手法与其他三项不完全相同的一项是
A.池中荷叶鱼儿伞，梁上蛛丝燕子帘。 B.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 C.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 D.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
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下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.他对这一切毫不在意，把它们当做蛛丝一样轻轻拂去，只是在万不得已时才给以回敬。 B.因此今天我们要求将支票兑现——这张支票将给予我们宝贵的自由和正义的保障。 C.这时，人们看见他那一直干燥如焚的独眼里，滚出一大颗眼泪，沿着那长时间被失望弄皱了的难看的脸颊慢慢流下来。 D.刚才还为之失色的“液体”一下子又像甘露一样变得那样可贵，许多人因又一次逃脱劫难而抱头痛哭。
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下列各句中，修辞手法与其他三句不同的一项是 （ ）
A.河流冻结，主干和支系组成丰富的叶脉，覆盖在如一片厚重落叶的大地上。 B.所谓素食主义者的自由，不过是肉食主义者暂不征用的几枚小钱。 C.我借着爱的轻翼飞过园墙，因为砖石的墙垣是不能把爱情阻隔的。 D.每当看到胸前飘着红领巾的小学生，我就仿佛回到了那天真烂漫的童年。
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下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.“你教的‘子曰诗云’么？”他惊奇地问。 B.近处，青绿的溪水在我们的脚下喁喁私语。 C.在这鸟儿的勇敢的叫喊声里，乌云听出了欢乐。 D.蓝空里的星星，仿佛怕冷似的，不安地眨着眼睛。
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下列各句所用的修辞，与其他三项不完全相同的一项是( )
A.叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 B.层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 C.一道强烈的闪电像利剑一样劈开树干。 D.波浪有节奏地拍打着船舷，溅起千百朵璀璨的水花，恰似撒下一把晶莹的珍珠。
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下列诗句运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.我从来没有见到过这么灵妙的脸，有如昆仑的耸峙。 B.辛亥革命党人或浴血战斗，壮烈成仁；或蔑视清廷鹰犬，从容就义。 C.五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴 D.在明媚阳光、和煦春风的洗涤下，小鸟唱起了婉转的民歌。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花般的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()。
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()
下列各句中运用的修辞手法，与其他三句不同的一句是（ ）
下面句子都运用了修辞手法，所用修辞手法与其他三句的不同的一项是（ ）
修辞方法与其他三项不完全相同的一项是（ ）。
下列各句修辞手法与其它三句不相同的一项是（ ）
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下列诗句中运用修辞手法不同于其它三句的一项是（??? ）
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