‘电影眼睛派’库里肖夫效应’的涵义

在电影艺术中，对蒙太奇的理论探索源于以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫为代表的前苏联电影理论家。 苏联蒙太奇学派的主要代表是库里肖夫；（）；（）。 《战舰波将金号》的导演是库里肖夫（） “电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更（???） 维尔托夫摄制于1929年的（）成为电影眼睛派理论的精彩演绎。 库里肖夫、普多夫金的蒙太奇实验侧重于叙事的连续性（） （）创立了电影眼睛派. 库里肖夫以有洞察力的论证和分析抓住了组织电影素材的新方式，即通过蒙太奇剪辑让观众震惊和兴奋（） 在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（） 简述维尔托夫的“电影眼睛学派” 中国大学MOOC: 库里肖夫认为产生意义的不是胶片本身，而是观众的期待心理。 被称为“电影眼睛派”创始人的是 简述维尔托夫“电影眼镜派”的理论主张 “电影眼睛派”的主张是以（）的印刷风格表达的。 “库里肖夫实验”得出，意义是由（ ）的镜头造成的，意义产生于观众对于镜头之间关系的理解和阐释。 苏联蒙太奇学派的发展大致经历了以维尔托夫和库里肖夫为代表的（），以爱森斯坦为代表的高峰阶段，以普多夫金为代表的（）。 电影理论家乌拉达·派屈克对“电影眼睛”的理论要点归纳包括哪些（） “电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：() 不是第一个使用景别,但在作品中将画面景别标准化,赋予特写、近景、中景、全景等以特定的含义的导演是库里肖夫（） 不是第一个使用景别,但在作品中将画面景别标准化,赋予特写、近景、中景、全景等以特定的含义的导演是库里肖夫