在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的（）

“表现说”的文学观不仅重视主体和情感，而且突出了个性、天才、想象等因素在文学构成中的作用，中国古代的“诗言志”和“诗缘情”的理论正是这种文学观的表现。 “诗言志”作为一种艺术观念最早体现在()   《尚书·尧典》中提出的“诗言志”说大体上可划入西方艺术起源理论的 “再现论”注重对外部世界的复现,“表现论”注重对内心世界的复现。() 《尚书尧典》中“诗言志，歌永言”类似于文学源泉问题上的() 中国的诗从哪里开始有“以诗言志”的传统? 诗言志 诗的文学创作不论言志还是抒情，都属于显意识表达。 “诗言志”也就是说“志即诗”。 “诗言志”也就是说“志即诗”（） 《草木篇》是一首托物言志的诗，它在表现手法上主要采用了（） 整体来看，中国是性善论占了上风，西方是性恶论占了上风。 诗言志中的“志”是指什么 “诗言志，歌永言”之语出自( ) 符合西方历史上的艺术理念论所主张的观念是（ ）。 与中国水墨画注重笔法和墨法的观念相比较，西方古典油画则更注重（? ?）。 西方历史上的艺术形式论所主张的艺术观念是？ 中国哲学多元论占上风,西方哲学一元论占上风（） 作为文学批评方法，孟子“以意逆志”以及“知人论世”，与先秦“赋诗言志”对于《诗》的阅读、理解有何不同？ 中国古代的“教化说”与西方的“寓教于乐”说属于文学观念的（）