造园艺术中的“借景”原则生动的体现了()  

明末的郭熙是我国杰出的造园艺术家，他著的《园冶》一书是我国最杰出的一部造园艺术的专著。 借景、隔景的设计体现了中式园林重（）的特点。 中式园林重什么的特点体现在了借景、隔景的设计中? 造园艺术开始以现实生活为创造起点，是在（）时期。 中国造园艺术的成熟是时期是（）代，高峰时期是（）代。 造园艺术，讲究，它在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组织要合乎自然；二是每个山水景象要素的形象组合合乎规律（） “看景不如听景”体现了导游语言运用原则中的(  )。 中国园林造园艺术以现实生活作为创造的起点是在（） 沧浪亭中的水景，不是引水而是借水，更将古典园林中“借景”这一造园手法发挥到极致。 园林艺术中称对景，借景，泄景，引景视为空间处理中你中有我，我中有你的艺术手法被称为（）。 代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平（） 明代（）所著（）在20世纪的被日本学术界尊为世界造园学最古名著，中国造园艺术重要原则之一的（）、（）即出自该著作。 穿过一片树林或一个转折的廊院，才能来到园中的造园艺术称为（） 古希腊通过波斯学到的西亚的造园艺术，发展成为住宅内布局规划方整的（）。 园林创作理论著作明代计成所著《 》对造园艺术具有指导性作用 中国园林的造园艺术，在世界园艺史上独树一帜，有着自己独立发展而成的体系。以城市山林为代表，其创作的准则有“六法”，即立意构思、（）、亭台楼阁、栽花种木、题名点景、（）。 美秀美术馆利用了下列哪些造园手法？（ ） 1.借景 2.框景 3.移步异景 4.枯山水 东汉梁翼在园中垒土构石为山，标志着造园艺术以现实生活作为创造起点。（） 北宋的（）代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。 游览颐和园后，导游人员对中国古代造园艺术又用“抑，透，添，夹，对，借，障，框，漏”九个字何做了概括，这种导游手法是（）