《美国的悲剧》的作者是( )

人民群众既是历史的“剧作者”，也是历史的“剧中人”。 剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。() 人既是社会历史的“剧中人”，又是社会历史的“剧作者”。 人民群众既是历史的“剧中人”，又是历史的“剧作者”。这种观点是（） 人民群众既是历史的“剧中人”，又是历史的“剧作者”，这是（） 人民群众既是历史的“剧中人”,也是历史的“剧作者”,这是( ) 人民群众既是历史的“剧中人”，又是历史的“剧作者”，这是（） 阿契尔也反对剧作者把一切都瞒住观众（） 人民群众既是历史的“剧中人”,也是历史的“剧作者”,这是() “人既是历史的‘剧中人’，又是历史的‘剧作者’”，这句话表明 阿契尔也反对剧作者把一切都瞒住观众。() 人民群众既是历史的“剧中人”，又是历史的“剧作者”。这是() 人民群众是历史的“剧中人”，杰出人物是历史的“剧作者”。 “在历史活动中,英雄人物是剧作者,人民群众是剧中人”,这是 “历史活动中，英雄人物是剧作者，人民群众是剧中人”，这属于（） “在历史活动中，英雄人物是剧作者，人民群众是剧中人”，这是（　　）。 《美国的悲剧》的作者是( ) 中国大学MOOC: 人既是历史的剧作者，又是历史的剧中人（ ） 学起: 人民群众即是历史的“剧中人”，又是历史的“剧作者”，这是（ ） 把摄影机纳入剧作构思，最常见的是，剧作者在构思时已经考虑到（）。 把摄影机纳入剧作构思，还应包括剧作者对（）的观察和捕捉，别出心裁地将其运用到剧本中去。 把摄影机纳入剧作构思，其好处不仅在于它可以决定凡是能进入电影剧作中的素材必须是（）的造型素材；而且，它确立了一个电影剧作的原则：使得（）成为电影剧作者在用文字表现时最重要的思考形式。