电影理论家乌拉达·派屈克对“电影眼睛”的理论要点归纳包括哪些（）

1948年，法国电影理论家亚历山大 阿斯特吕克在《 》上抒发了自己的理想。 在电影艺术中，对蒙太奇的理论探索源于以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫为代表的前苏联电影理论家。 电影理论家贝拉·巴拉兹认为：“有声电影是无声电影的有机的连续，所以它们同属—种艺术类型。”（） “电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更（???） 法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。 法国电影理论家巴赞的（）是一部西方电影美学的里程碑式的著作。 匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中曾提到：电影成为“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”（） 美国电影理论家悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中对情节点的解释有三点： （1）（）； （2）（）； （3）（）。 维尔托夫摄制于1929年的（）成为电影眼睛派理论的精彩演绎。 与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。 “电影眼睛”理论的提出者是（ ） “电影是现实的渐近线”，这句名言出自现实主义美学理论家（ ） 0年代末兴起的法国（）运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。 电影理论家邵伯君说：“走非叙事化、高雅化和沙龙化道路的电影艺术家们在最好的情况下也只是（）。” （）创立了电影眼睛派. 下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。 好莱坞的电影理论家曾经把影视作品给予人们的功用概括为几个部分，即（）。 ( )是苏联蒙太奇电影学派的创始人，理论家和导演 著名的影视理论家李道新在《影视批评学》中指出：电影批评引向哪两个维度？ 简述维尔托夫“电影眼镜派”的理论主张