“革命文学论争”

1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其性质是（） 1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其主要收获是（） 在革命文学论争中，提出“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”，所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”，表达上述重要观点的是（） 在革命文学论争中，指出“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”，所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”，表达上述重要观点的是() 初期革命文学倡导发生在（） ____以革命文学组织“左联”为主。 在革命文学论争中，鲁迅翻译了卢那察尔斯基的《艺术论》和普列汉诺夫的《（）》等，并对这些论著加以科学的评述。 倡导无产阶级革命文学的团体有（） 无产阶级革命文学的兴起，是因为（） 倡导无产阶级革命文学的社团主要是（） 中国无产阶级革命文学运动兴起于（） 1924年，在上海、杭州、北京分别有什么文学社团在提倡革命文学？ 英国资产阶级革命文学的代表人物是（） 简述无产阶级革命文学倡导运动的发起和发展情况。 1923至1924年间初期革命文学倡导中的偏颇之处有（） 1923年至1924年间初期革命文学的主要倡导者有（） 简析1925年前后出现的无产阶级革命文学的创作。 简析1925年前后出现的无产阶级革命文学的创作 在30年代革命文学论战中被鲁迅称为才子加流氓的是谁（）。 无产阶级革命文学运动发生的历史背景和条件是（）