镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段（）

（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：() 镜头组接的蒙太奇形式 在一组蒙太奇镜头组接中，哪种画面具有定位作用（）. 前苏联电影中，被称为镜头内部蒙太奇的是（） 影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）. 对比蒙太奇：把不同内涵，不同画面形象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系，这就是对比式蒙太奇。 分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系 论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。 镜头场面调度主要依靠（）和运动。 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。 男人向女人求婚和女人答应的镜头，接一个花朵盛开的镜头。属于什么蒙太奇手法？（ ） 蒙太奇以叙事见长，长镜头以表现心理层次见长（） 电影《红气球》运用了大量的长镜头而非蒙太奇（） 让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（） “意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。 画面是由“镜头画面”和“声音”构成的。 画面是由“镜头画面”和“声音”构成的（） 移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用。 电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面