论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。

“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。 “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：() 让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（） 论述蒙太奇的由来与发展。 镜头组接的蒙太奇形式 让·米特里反对将蒙太奇和长镜头截然对立起来的观点，集中呈现在他的巨著（????）中。 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。 爱森斯坦有关蒙太奇的论述极丰，主要有“引人入胜的蒙太奇”，（），音画对位论（垂直蒙太奇），蒙太奇思维等等。 爱森斯坦的蒙太奇理论与普多夫金蒙太奇理论的区别是什么？ 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象（） 重复蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇” 总体蒙太奇包括：（）、（）、板块蒙太奇、套层蒙太奇、复现蒙太奇和综合蒙太奇。 蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态，它们在多数时候是不会出现在同一部影视作品中的（） 长镜头可分为纪录式长镜头与叙事性长镜头 镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段（） 排布式蒙太奇、象征式蒙太奇、比喻式蒙太奇都属于( )蒙太奇。 影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）.