“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：()

“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。 论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。 分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系 前苏联电影中，被称为镜头内部蒙太奇的是（） 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 镜头组接的蒙太奇形式 镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段（） 重复蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇” 单镜头不一定是长镜头，长镜头一定是单镜头。 让·米特里反对将蒙太奇和长镜头截然对立起来的观点，集中呈现在他的巨著（????）中。 金律是下面哪一位提出的：（） 谁提出“长镜头”理论：( ) ()提出了长镜头理论。 谁提出“长镜头”理论：( ) 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。 长镜头可分为纪录式长镜头与叙事性长镜头 “回忆说”是下面哪一位提出的（） “白板说”是下面哪一位提出的？（） “游戏冲动说”是下面哪一位提出的（）。