下列诗句中，与“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”修辞手法相同的一组是（）明妃尚有村”修辞手法相同的一组是（）
A. 高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
B. 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻
C. 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
D. 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
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下列诗句中，与“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”修辞手法相同的一组是（）明妃尚有村”修辞手法相同的一组是（）
A.高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪 B.遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻 C.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 D.遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
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“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”出自李清照的《声声慢》。（ ）
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李清照词作：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”词作中的“双溪”在今天的哪个城市？
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李清照词作：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”词作中的“双溪”在今天的哪个城市（）
A.浙江金华 B.浙江杭州 C.山东济南 D.浙江绍兴
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阅读李清照的《武陵春》选出对该词理解不正确的一项（ ）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
A.首句“尘香”二字写落花已经化为尘土，流露出词人对美好事物遭受摧残的惋惜之情。 B.《敬业与乐业》是梁启超先生阐述人生与事业关系的演讲词。这篇演讲词在写法（论证）上的最突出特点是大量引用经典和格言。 C.《故乡》一文成功塑造了闰土、杨二嫂和“我”等人物形象，其中的“我”是追求新生活、心怀希望的知识分子形象。 D.词作最后两句将哀愁比作可承载可触摸的实体，来写“愁”之浓重，即形象生动有自然妥帖。
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下列诗句中，与“伤流景。往事后期空记省”修辞手法相同的一组是（）
A.砌成此恨无重数 B.若有人知春去处，唤取归来同住 C.莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦 D.应是绿肥红瘦
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“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，本来不易表现的愁思，在古代诗人的笔下却被描写得形态万千、生动感人，让人浮想联翩。这说明（）
A.发挥主观能动性可以改变事物的性质 B.普遍性寓于特殊性之中并通过其表现出来 C.人的主观世界必须在实践中才能得到改造 D.真理是具体的、有条件的
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下列诗句中，与“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”修辞手法相同的一组是（）
A.梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂 B.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 C.云霞出海曙，梅柳渡江春 D.郁孤台下清江水，中间多少行人泪
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下列诗句中，与“此地一为别，孤蓬万里征”修辞手法相同的一组是（）
A.牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城 B.彩袖殷勤捧玉钟 C.飘飘何所似，天地一沙鸥 D.凌波不过横塘路，但目送、芳尘去
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下列诗句中，修辞手法不相同的一组是（）
A.自是长恨水长东 B.滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞 C.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 D.惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙
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下列诗句中，与“惟有长江水，无语东流”修辞手法不相同的一组是（）
诗句：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”采用了什么修辞手法？
诗句：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”采用了比喻修辞手法（）
下列诗句中运用谐音双关修辞手法的是：（）。
下列诗句中，没有运用比喻修辞手法的是（）
下列诗句中没有运用拟人的修辞手法的是()。
下列诗句中，与“离堂思琴瑟，别路绕山川”修辞手法不相同的一组是（）
下列诗句中，使用的用典修辞手法一组是（）
下列诗句中，运用反问修辞手法的一项是（ ）
下列诗句与“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”修辞手法相同的一项是（ ）
下列诗句中，与“抛家傍路，思量却是，无情有思”修辞手法不相同的一组是（）
下列诗句中，与“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”修辞手法不相同的一组是（）
下列诗句中没有运用“借代”修辞手法的一项是（ ）
下列诗句中，未使用借代修辞手法的一组是（）
下列诗句中没有使用修辞手法的一项是（）
下列诗句中，没有运用借代修辞手法的一项是（ ）
下列诗句中，运用了比喻修辞手法的一项是（ ）
下列诗句中，没有运用借代修辞手法的一项是（ ）
下列诗句中，运用了借代修辞手法的一项是（ ）
对下列诗句中的修辞手法分析有误的一项是
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