法国学者巴赞是电影史上影响力颇大的理论家。他认为电影对文学的改编有三种：其一，仅从原著中猎取人物和情节；其二，体现原著的气氛或诗意，其三，对原作进行近乎完美的转换，把原作的情节、人物、氛围、风格、哲理等原封不动地再现于屏幕。与一般思路不同，他将第三种改编视为价值最高的改编，他承认原作对于改编的_______。

电影理论家贝拉·巴拉兹认为：“有声电影是无声电影的有机的连续，所以它们同属—种艺术类型。”（） 匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中曾提到：电影成为“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”（） （）和（）组成了巴赞的电影美学理论. 风格派最具有影响力的人物和理论家是（）。 电影理论家乌拉达·派屈克对“电影眼睛”的理论要点归纳包括哪些（） 巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？ 安德烈巴赞的（）真正确立了电影自身的理论。 美国电影理论家杰·瓦格纳把电影改编的方式分为三种（），（），（） 长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（） 关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是（）。 1948年，法国电影理论家亚历山大 阿斯特吕克在《 》上抒发了自己的理想。 （）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑 把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。 托马斯·沙兹是哪个国家的电影理论家（）。 下列不是德国电影理论家代表人物的有 巴赞说：“电影艺术的基础是蒙太奇”。 理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。 1930年诞生的《电影制片法规》又名（），是美国电影审查史上影响最大，持续性最长的一部法规。 60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。 电影理论大师安德烈巴赞对()的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。