下列电影中，分别对应美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过“改编的三种方法”，即“移植法、注释法、近似式”。下列电影中最贴近“近似式”的是哪一部？

托马斯·沙兹是哪个国家的电影理论家（）。 理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。 电影理论家贝拉·巴拉兹认为：“有声电影是无声电影的有机的连续，所以它们同属—种艺术类型。”（） 法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。 匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中曾提到：电影成为“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”（） 法国电影理论家巴赞的（）是一部西方电影美学的里程碑式的著作。 下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。 与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。 法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是（）、（）、（）、（）、（）。 在电影艺术中，对蒙太奇的理论探索源于以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫为代表的前苏联电影理论家。 电影理论家邵伯君说：“走非叙事化、高雅化和沙龙化道路的电影艺术家们在最好的情况下也只是（）。” 0年代末兴起的法国（）运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。 “电影是现实的渐近线”，这句名言出自现实主义美学理论家（ ） 1948年，法国电影理论家亚历山大 阿斯特吕克在《 》上抒发了自己的理想。 好莱坞的电影理论家曾经把影视作品给予人们的功用概括为几个部分，即（）。 提出“东方专制主义理论家”的是哪位欧洲理论家？（） 弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了（）的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。 公元16世纪意大利著名的音乐理论家、作曲家焦塞弗•札里诺所著的声乐理论是（）。 著名的影视理论家李道新在《影视批评学》中指出：电影批评引向哪两个维度？ 美国“创业教育之父”杰弗里·蒂蒙斯认为，创业过程始于