下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A. “你教的‘子曰诗云’么？”他惊奇地问。
B. 近处，青绿的溪水在我们的脚下喁喁私语。
C. 在这鸟儿的勇敢的叫喊声里，乌云听出了欢乐。
D. 蓝空里的星星，仿佛怕冷似的，不安地眨着眼睛。
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下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.他对这一切毫不在意，把它们当做蛛丝一样轻轻拂去，只是在万不得已时才给以回敬。 B.因此今天我们要求将支票兑现——这张支票将给予我们宝贵的自由和正义的保障。 C.这时，人们看见他那一直干燥如焚的独眼里，滚出一大颗眼泪，沿着那长时间被失望弄皱了的难看的脸颊慢慢流下来。 D.刚才还为之失色的“液体”一下子又像甘露一样变得那样可贵，许多人因又一次逃脱劫难而抱头痛哭。
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下列各句中，修辞手法与其他三句不同的一项是 （ ）
A.河流冻结，主干和支系组成丰富的叶脉，覆盖在如一片厚重落叶的大地上。 B.所谓素食主义者的自由，不过是肉食主义者暂不征用的几枚小钱。 C.我借着爱的轻翼飞过园墙，因为砖石的墙垣是不能把爱情阻隔的。 D.每当看到胸前飘着红领巾的小学生，我就仿佛回到了那天真烂漫的童年。
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下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.“你教的‘子曰诗云’么？”他惊奇地问。 B.近处，青绿的溪水在我们的脚下喁喁私语。 C.在这鸟儿的勇敢的叫喊声里，乌云听出了欢乐。 D.蓝空里的星星，仿佛怕冷似的，不安地眨着眼睛。
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下列各句使用的修辞手法，与其他三句不同的一项是（）
A.在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了。 B.走上山岗，扑人眼帘的是那满园怒放的绚丽夺目的桃花，一簇一簇的。游人三五成群，沐着阳光，陆续走进了那片泛着红光的海洋。 C.春风和煦，轻轻地抚摸脸庞，温和深情，与家人一起行走在春风里，沐浴在阳光中，春风和我们一起欢笑，笑声让生活变得更美了。 D.宁静的湖水，将蓝天白云尽收眼底，颀长的苇草，将自己美妙的影子，深深地浸入清凉的水中，轻歌曼舞，倾吐着柔情缱绻的心事。
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下列各句中修辞手法不同于其他三句的一项是（ ）
A.人只不过是一根苇草，是自然界最脆弱的东西；但他是一根能思想的苇草。 B.这一切的可悲其本身就证明了人的伟大。它是一位伟大君主的可悲，是一个失了位的国王的可悲。 C.我寻求爱情，首先因为爱情给我带来狂喜，它如此强烈以致我经常愿意为了几小时的欢愉而牺牲生命中的其他一切。 D.这三种激情，就像飓风一样，在深深的苦海上，肆意地把我吹来吹去，吹到濒临绝望的边缘。
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下列各句中运用的修辞手法，与其他三句不同的一句是（ ）
A.根，紧握在地下/叶，相触在云里 B.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 C.那河畔的金柳，是夕阳中的新娘 D.我让信念/扎入地下/我让理想/升向蓝天
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下列诗句中，使用修辞手法与其他三句不同的是（ ）
A.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 B.含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。 C.遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 D.玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨。
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀。 B.电视广播以及行人的谈话全是法语，使我身处于一座法语的监狱无处逃遁。 C.那等在季节里的容颜如莲花的开落。 D.湖是大地的眼睛，望着它的人可以测出自己天性的深浅。
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下列诗句运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.我从来没有见到过这么灵妙的脸，有如昆仑的耸峙。 B.辛亥革命党人或浴血战斗，壮烈成仁；或蔑视清廷鹰犬，从容就义。 C.五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴 D.在明媚阳光、和煦春风的洗涤下，小鸟唱起了婉转的民歌。
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下列句子使用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.木板窗只好关起来，屋子里就黑得像地洞里似的 B.你会看见带子似的闪电一瞥 C.这也许是灰色的蝙蝠，也许是会唱歌的夜莺，也许是霸气十足的猫头鹰……
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下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是()
下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
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下列各句中，修辞手法不同于其他三句的一句是（）
下列各句中与其他三句修辞方法不同的一项是（ ）
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下面句子都运用了修辞手法，所用修辞手法与其他三句的不同的一项是（ ）
下列各句所含修辞手法类型不同于其他三句的一项是（ ）
下列各句修辞手法与其它三句不相同的一项是（ ）
下列各句中，使用修辞手法与其他三项不同的一项是
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下列句子运用的修辞手法与其它三句不同的一项是（ ）
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和其他三句的修辞手法不同的一项是（ ）
下列各句使用的修辞手法与其他三项不同的一项是( )
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下列各句使用的修辞手法与其他三项不同的一项是（）
下列诗句中运用修辞手法不同于其它三句的一项是（??? ）
下列句中所运用的修辞手法，与其他三句不完全相同的一项是( )
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