下列各句中所使用的修辞手法不同于其他三项的一句是（）
A. 树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。
B. 那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。
C. 那时班劳就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。
D. 大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。
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下列各句中所使用的修辞手法不同于其他三项的一句是（）
A.树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。 B.那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。 C.那时班劳就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。 D.大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。
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下列各句中，修辞手法不同于其他三句的一句是（）
A.厚道有如参天的大树，替你遮挡暑热炎凉；厚道有如母亲的怀抱，替你抚慰喜怒哀乐。 B.在有机物中，植物是最孤独的，他们的话语通常会在春天痛痛快快地说完，然后便保持着处子般的恬静。 C.香稻是水稻家族中的明珠，魏文帝曹丕曾对江永香稻倍加赞赏，说：“上风吹之，五里闻香。” D.人生亦可如摆棋，用不着与人争输赢，也能自得其乐。
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下列诗句中所使用的修辞手法，不同于其他三项的一项是( )
A.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 B.中有一人字太真，雪肤花貌参差是 C.风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞 D.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
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下列各句中修辞手法不同于其他三项的一项是( )
A.树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。 B.那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。 C.那头牛就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。 D.大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。
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指出下列句子修辞手法不同于其他三项的一句是
A.她的胸怀宛如大海,可以波涛大作,可以平静如镜。 B.塘中的月色并不均匀;但光和影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。 C.月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。 D.远看山顶的谷子丛密挺立,宛如人头上的怒发。
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下列各句中修辞手法使用不同于其它三项的是（ ）
A.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘夜色》） B.像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺的满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。（郁达夫《故都的秋》） C.闪闪烁烁的声音从远处飘来，一团团白丁香朦朦胧胧。（江河《星星变奏曲》） D.那声音仿彿是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风拂过琴弦；像落花飘零在水上。（鲁彦《听潮》）
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下列各句中修辞手法不同于其他三句的一项是（ ）
A.人只不过是一根苇草，是自然界最脆弱的东西；但他是一根能思想的苇草。 B.这一切的可悲其本身就证明了人的伟大。它是一位伟大君主的可悲，是一个失了位的国王的可悲。 C.我寻求爱情，首先因为爱情给我带来狂喜，它如此强烈以致我经常愿意为了几小时的欢愉而牺牲生命中的其他一切。 D.这三种激情，就像飓风一样，在深深的苦海上，肆意地把我吹来吹去，吹到濒临绝望的边缘。
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下列各句运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
A.……但花朵从来都稀落，东一穗西一串伶仃地挂在树梢，好像在试控什么。 B.《春酒》 C.《走一步，再走一步》 D.仔细看时，才知道那是每一朵紫花中的最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗。
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下列各句中修辞手法的运用不同于其他三项的一项是
A.我要用手指那涌向天边的排浪/我要用手掌那托住太阳的大海/摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆/用孩子的笔体写下：相信未来。 B.你有你的铜枝铁干/像刀像剑/也像戟/我有我红硕的花朵/像沉重的叹息/又像英勇的火炬。 C.她彷徨在这寂寥的雨巷/撑着油纸伞/像我一样/像我一样地/默默彳亍着/冷漠，凄清，又惆怅。 D.跫音不响，三月的春帷不揭/你底心是小小的窗扉紧掩。
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下列诗句中，修辞手法的使用不同于其他三项的是（ ）
A.但愿人长久，千里共婵娟。 B.三杯吐然诺，五岳倒为轻。 C.沙鸥翔集，锦鳞游泳。 D.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
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（题文）下列各句运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
下列语句中，使用的修辞手法不同于其他三项的一组是（）
下列歌词中所用修辞手法不同于其他三项的一项是 （ ）
下列歌词中所用修辞手法不同于其他三项的一项是( )
下列各句中修辞手法不同于其它三项的一项是（）（3分）
下列诗句中，运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
下列歌词中所用修辞手法不同于其他三项的是（3分）（ ）
下列诗句使用的修辞手法不同于其他三项的是：（ ）
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下列各句中所用修辞手法与其他三项不同的一项是（ ）
下列各项中，修辞手法不同于其他三项的一项是（）
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