下列各句中修辞手法使用不同于其它三项的是（ ）
A. 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘夜色》）
B. 像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺的满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。（郁达夫《故都的秋》）
C. 闪闪烁烁的声音从远处飘来，一团团白丁香朦朦胧胧。（江河《星星变奏曲》）
D. 那声音仿彿是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风拂过琴弦；像落花飘零在水上。（鲁彦《听潮》）
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下列各句中修辞手法使用不同于其它三项的是（ ）
A.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘夜色》） B.像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺的满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。（郁达夫《故都的秋》） C.闪闪烁烁的声音从远处飘来，一团团白丁香朦朦胧胧。（江河《星星变奏曲》） D.那声音仿彿是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风拂过琴弦；像落花飘零在水上。（鲁彦《听潮》）
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下列各句中修辞手法不同于其它三项的一项是（）（3分）
A.那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。 B.我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。 C.那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹。 D.悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默。
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下列诗句中，修辞手法的使用不同于其他三项的是（ ）
A.但愿人长久，千里共婵娟。 B.三杯吐然诺，五岳倒为轻。 C.沙鸥翔集，锦鳞游泳。 D.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
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下列各句中修辞手法的运用不同于其他三项的一项是
A.我要用手指那涌向天边的排浪/我要用手掌那托住太阳的大海/摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆/用孩子的笔体写下：相信未来。 B.你有你的铜枝铁干/像刀像剑/也像戟/我有我红硕的花朵/像沉重的叹息/又像英勇的火炬。 C.她彷徨在这寂寥的雨巷/撑着油纸伞/像我一样/像我一样地/默默彳亍着/冷漠，凄清，又惆怅。 D.跫音不响，三月的春帷不揭/你底心是小小的窗扉紧掩。
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下列句子中修辞手法使用不同于其它三项的一项是（ ）
A.头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。 B.午后也有蝉，但喧嚣了点,像一群吟游诗人，不期然地相会在树阴下。 C.像拙政园这样历史悠久、设计精巧的园林，在苏州大约有二百来处。 D.他的眼睛宛若切开的长缝，眯缝着，但却从中射出一道墨一样的黑光。
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下列句子中，修辞手法的使用不同于其它三项的一项是（）
A.低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 B.主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 C.皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声。 D.田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
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下列各句中修辞手法不同于其他三项的一项是( )
A.树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。 B.那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。 C.那头牛就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。 D.大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。
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下面句子使用修辞手法不同于其它三项的是（ ）
A.槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下蜷曲的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来。 B.“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。 C.她的教鞭好像要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上。 D.我正像大雾中的航船，既没有指南针也没有探测仪，无从知道海港已经临近。
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下列各句中所使用的修辞手法不同于其他三项的一句是（）
A.树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。 B.那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。 C.那时班劳就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。 D.大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。
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下列修辞手法不同于其它三项的一项是（）
A.我看见这嫩嫩的绿苗，就仿佛嗅到了面包的香味了。 B.那河畔的金柳是夕阳中的新娘。 C.太阳刚一出来，地上已经像下了火。 D.一眨眼的功夫，她从一个黄毛丫头出落成一位水灵灵的大姑娘。
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下列诗句中所使用的修辞手法，不同于其他三项的一项是( )
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联系课文，找出下列句子中修辞手法不同于其它三项的是
联系课文，找出下列句子中修辞手法不同于其它三项的是（ ）
下列诗句中，运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
下列诗句中运用修辞手法不同于其它三句的一项是（??? ）
下列各句运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
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下列句子使用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
下列诗句运用的修辞手法不同于其他三项的是（）
（题文）下列各句运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
下列各项中，修辞手法不同于其他三项的一项是（）
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