下列各选项中修辞手法不相同的一项是（）
A. 暗夜将近，每一棵树都踮起脚来遥望着东方，企盼着晨曦。
B. 如此娇嫩的色调，酷似一首最温柔的曲子，又如落在黑白琴键上的轻盈的速奏。
C. 夜来香与月桂花，低声交谈，交换着制造香氛的秘诀。
D. 夕阳把最后一抹金，泼在古渡头的墙垛上，映着妻子的眼睛，闪着金色的泪光。
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下列各选项中修辞手法不相同的一项是（）
A.暗夜将近，每一棵树都踮起脚来遥望着东方，企盼着晨曦。 B.如此娇嫩的色调，酷似一首最温柔的曲子，又如落在黑白琴键上的轻盈的速奏。 C.夜来香与月桂花，低声交谈，交换着制造香氛的秘诀。 D.夕阳把最后一抹金，泼在古渡头的墙垛上，映着妻子的眼睛，闪着金色的泪光。
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下列句中的修辞手法不相同的一项是（）
A.所守或匪亲，化为狼与豺 B.当年粉黛，何处笙箫。 C.若见了那异乡花草，再休似此处栖迟 D.可怎生糊涂了盗跖、颜渊。
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下列修辞手法运用不相同的一项是（）
A.想当年，金戈铁马。 B.我们的时代需要千千万万个雷锋。 C.饮罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 D.天上的星星快活地眨着眼睛。
答案
下列各句修辞手法与其它三句不相同的一项是（ ）
A.素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。（《靑花瓷》） B.红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开，（《红梅赞》） C.家里盘着两条龙是长江与黄河。 （《大中国》） D.夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情。（《夕阳红》）
答案
下列句子中,修辞手法与其他句子不相同的一项是
A.一阵雨过后,云渐渐地卷向了西去,天又睛了,太阳又露出脸来了。 B.被医生们叫作“肺炎”的不速之客,在艺术区里悄悄地游荡,用他冰冷的手指这里碰一下那里碰一下。 C.教室里安静得连根针掉到地上都听得见。 D.泰山上的松树不怕山高,毅然地把根扎在悬崖绝壁的缝隙里。
答案
下列诗句中，修辞手法不相同的一组是（）
A.自是长恨水长东 B.滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞 C.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 D.惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙
答案
下列各选项中没有运用修辞手法的一项是（ ）
A.一丝苍白的阳光伸出手竭力抚弄它，它却木然呆立，无动于衷。 B.她像冬眠的蛹沉睡在自己的天地里。 C.这个春天实在太冷，寒流接着寒流，怎么能怪牡丹不按时开花？ D.如果我们错误地估计了自己的能力，以为能够胜任，那么这种错误将使我们受到惩罚。
答案
下列各选项中对修辞手法判断有误的一项是（ ）
A.山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。（比喻） B.风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞。（夸张） C.一些模样落魄的旧字画到了他手里，一经装裱，便神气崭新。（拟人） D.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（对偶）
答案
下列各选项中没有运用比喻修辞手法的一项是（ ）
A.北京城像一块大豆腐，四方四正。 B.建筑家说，建筑是凝固的音乐。 C.积存在我记忆里的那些古人今人的文字，竟如同临阵脱逃的懦弱者，都躲藏起来，无影无踪了。 D.然而她总如此，全不见有伶俐起来的希望。
答案
下列各选项中对修辞手法判断有误的一项是（ ）
A.胆小而贪婪的人选择腐烂，勇敢而博大的人选择燃烧。（对偶） B.矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼。（拟人） C.远处村舍闪闪发亮，犹如姑娘送出的秋波，使人心潮激荡。（比喻） D.柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化了。（比喻）
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下列各选项中，句式不相同的一项是（ ）
下面各选项中没有运用修辞手法的一项是（ ）
下面各选项中没有运用比喻修辞手法的一项是（ ）
下面各选项中没有运用比喻修辞手法的一项是（ ）
下面各选项中运用了设问修辞手法的一项是（ ）
下面各选项中没有运用拟人修辞手法的一项是（ ）
下面各选项中对修辞手法判断有误的一项是（ ）
下面各选项中运用了对偶修辞手法的一项是（ ）
下面各选项中运用了比喻修辞手法的一项是（ ）
下面各选项中对修辞手法判断有误的一项是（ ）
下列句子中，所用修辞手法与其他三句不相同的一句是（ ）
下列选项中，修辞手法判断有误的一项是（）
下列选项中修辞手法判断有误的一项是
下面各选项中对修辞手法判断不正确的一项是（ ）
下列各句修辞手法不同的一项是（ ）
下列选项中没有使用修辞手法的一项是()
下列诗句中，与“惟有长江水，无语东流”修辞手法不相同的一组是（）
下列各选项中与其他三项句式不相同的一项是（ ）
下列各句中修辞手法判断有误的一项是（ ）
下列各句中，没有运用修辞手法的一项是（）
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