蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态，它们在多数时候是不会出现在同一部影视作品中的（）

镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段（） （）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 蒙太奇已发展成为电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，具有叙事和表意两大功能。 “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：() “意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。 让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（） 前苏联电影中，被称为镜头内部蒙太奇的是（） 法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象（） 电影表现手法——蒙太奇的含义是（） 蒙太奇可以分成两大类：（）和（）。 所谓“（）”，它们是用来讲清楚故事，交代清楚情节而用的。它们是蒙太奇中最简明和直接的一种表现形式。 所谓“（）”，是指用来加强情绪感染力的那种蒙太奇。 叙事性蒙太奇可分为（）、（）、（）、（）、（）和（）等几种基本形式。表现性蒙太奇可分为（）、（）、（）、（）等。 蒙太奇是法语montage的音译，用于电影方面有（）之意，是电影艺术的重要表现手段之一 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。 重复蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇” ()理论为写实主义电影提供了理论支持，并与蒙太奇一起构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。 镜头组接的蒙太奇形式 蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点。从不同距离和角度。以不同方法拍摄的镜头排列组合起来。叙述剧情刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时。往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。根据上述定义。下列各项中没有使用蒙太奇手段的是：（）