让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（）

电影《红气球》运用了大量的长镜头而非蒙太奇（） “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：() “意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。 论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。 20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 镜头组接的蒙太奇形式 总体蒙太奇包括：（）、（）、板块蒙太奇、套层蒙太奇、复现蒙太奇和综合蒙太奇。 重复蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇” 蒙太奇是从法国（）学上借来的名词，原意是（） 法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。 蒙太奇原本是建筑学上的用语，被借用到电影中指电影创作过程中的剪辑和镜头组接。 前苏联电影中，被称为镜头内部蒙太奇的是（） 下面特征中，不属于长镜头美学特性的是________。 排布式蒙太奇、象征式蒙太奇、比喻式蒙太奇都属于( )蒙太奇。 影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）. 镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段（） 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。 蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态，它们在多数时候是不会出现在同一部影视作品中的（） 让·米特里电影美学理论的三个层次包括：（????）。